一﹑什么是“非明星真人立绘”

目前，橙光站上的真人立绘作品，多以“明星立绘”制作，可供选择的立绘角色，品类种类有限。与此相对，“非明星真人立绘”则在角色类型和品类多样性上具有更加开放的可能性。

“非明星真人立绘”是由“橙莱坞”选择优质演员，为其定制角色类型，量身定制服装造型，现场拍摄捕捉鲜活人物表情动作，从而制作出的真人立绘素材。因为是定制拍摄，所以可供选择的人物形象众多，造型多变，立绘表情丰富，素材质量较高，可以满足作者和用户的多种需求，便于使用其制作橙光作品。

二﹑“非明星真人立绘”的适用条件及原理

“非明星真人类立绘”可以满足用户对具备优质颜值和生动表情的真人立绘的需求，同时还可以满足用户对人物角色多样性，多款真人立绘类型可供选择的需求。与“明星类真人立绘”不同，非明星真人立绘的特点就是可以提供多个多种款式的新“面孔”，给作者和用户尝鲜。所以使用“非明星真人立绘”制作作品的核心，便是要在体验上，给作者和用户提供不一样的“新鲜感”。

三﹑“非明星真人立绘”的使用方法

1.立绘使用的新鲜感——将真人立绘漫画化

立绘的表情漫画化，类似表情包的使用

非明星真人立绘，在拍摄制作环节已经考虑到作者和用户对立绘表情的需求，在制作立绘的阶段已经按照常用的表情范围（喜怒哀乐惧），配套制作了同一角色的多种表情以适用于不同的剧情的使用需要。但是作为“新鲜感”的体验来说，这还只是提供了基础表情素材。如果要在表情部分，给用户提供更强烈的新鲜感，则可以将人物的面目表情在适当的剧情环节，模拟我们在QQ中经常使用的表情包效果，适当的夸张和变形，这样可以使真人立绘，趋近漫画角色的感觉，让人物表情更具表现力与趣味性，增加作品的娱乐属性。

《狗带吧，玛丽苏》中，男主角正在饰演剧中玛丽苏情节，模拟表情包的效果，做出两条蓝色的眼泪条挂在了他的脸上。

剧中男主角在黑暗中的男厕所，被惊恐不已的女主狂踹了面部，把男主的表情漫画化处理

借鉴表情包的使用手法，给搞笑的表情配上解读的文字。

立绘的动作漫画化，帮助角色情绪渲染

之前看到的明星立绘素材，多为网络截图，角色立绘的动作限制于素材内容。而非明星真人立绘，在拍摄制作时，已经考虑到了用户对角色动作的需求，提供了常见的多组动作搭配使用。因为动作是体现一个角色内心和情绪的直接的外化手段，所以多多利用人物动作，可以生动的渲染角色的情绪。如同上面提到的表情包可以将表情夸张一样，使用真人立绘制作作品，也需要对立绘的动作进行夸张，达到漫画化的效果。

立绘的运动漫画化，利用空间感，变换叙述节奏。

橙光明星真人作品中的立绘，常常容易被当作影视剧角色来看待。而影视角色与橙光作品中使用的立绘角色，在两种介质空间上是不同的。影视角色存在于剧中的三维空间，影视角色的图片的制作，是按照影视试听语言的方式制作，可以多角度多机位拍摄同一个人。而橙光作品中的角色立绘是平面的，存在于二维空间，我们是通过叠图（将立绘放置于背景图的前面），利用视觉原理，模拟三维空间。比如，我们作品的立绘两个人对话时，都是面向屏幕外的，而影视剧中两人对话时可以是侧面，两个人面对面的。基于这一点，我们看到，明星真人立绘作品，在立绘运动上，几乎很少运动。因为在用户观感上，会把真人立绘，当作影视剧角色看待，为此，“非明星真人立绘”可以参考漫画化的方式，让立绘在平面空间里做出横向水平运动，并结合影视剧虚实焦点的对比，让人物在纵向上产生运动感，人物角色一旦运动起来，将会给作品节奏和剧情叙述带来极大的帮助。

多个真人立绘，同处于一个空间，通过虚焦点区分前后人物的位置

最前面的较小的立绘头像由左至右作水平运动，中景图的人物立绘作虚焦点变实焦点的变化，产生前后移动的动感

同一人物，做出不同表情出现在同一空间，类似漫画分镜的简单手法

2.剧情编写的新鲜感——巧用剧作结构及借鉴影视类型化故事

巧用剧作结构——戏中戏结构的加分效果

剧作结构，常常被大家所忽略。或者认为只要会写小说，按照小说的叙述方式把一个故事讲述精彩即可。实际上，一个故事的结构本身，也是故事的一部分。形式和内容从来都是统一在一起的。为此，剧作技巧中的戏中戏结构，就是一个很不错的加分选择。

戏中戏结构，即是在一个故事里，设计两个部分。一个部分是主角的现实生活部分，一个部分是主角需要在戏里表演的部分。设置一个规则，使这两个部分产生交集，比如彼此对立，或者相互影响。这样就可以从两个方面去构思剧情，一个部分的剧情发展结果，可以成为另一个故事讲述的起因。

在《狗带吧，玛丽苏》中，擅长编写玛丽苏剧情的女编剧苏雨霖，暗恋着根据她的剧本拍摄的电视剧中的男主演迟皓。（这里是第一部分女主的现实生活）因为一次偶然机会，苏雨霖穿越到了自己编写的电视剧中，要以亲自扮演女一号在戏中演出自己编写的玛丽苏剧情（这里是第二部分主角需要在戏里表演的部分）在自己编写的电视剧中，女主可以改写剧情，影响故事走向，岂料戏中故事走向的改变，会对现实世界中自己和身边人的生活产生连锁反应（这里设置了一个规则，戏中剧情改写影响现实生活走向）。这样一个标准的戏中戏结构，就被建立了起来，一切的矛盾冲突，便可以利用剧作结构开始设计，给剧情加分，给玩惯了单一主线故事叙述的玩家提供了新鲜的故事体验。

借鉴影视类型化故事——奇幻类型的故事套路

为了更进一步，在剧作情节上给用户新鲜感，还可以向在讲述故事方面，总结出了多种类型模板的影视剧作类型套路学习。根据剧本的情节和人物构成，在《狗带吧，玛丽苏》中，作者使用了奇幻类型的故事套路：一个愿望，一个诅咒，一个教训，一个知情人。

一个愿望

女编剧苏雨霖的愿望是穿越到由迟皓饰演男主角，自己编写的电视剧《真爱无敌》中，改写自己都无法接受的玛丽苏剧情。

一个诅咒

谁知苏雨霖一旦改写了剧中的情节，她自己的现实生活就会随之改变，她不得不继续通过改写剧情，来挽回自己现实生活中遭遇的麻烦。进而开启了无限次改写剧情——影响现实——再改写的剧情的循环模式。

一个教训

最终，雨霖通过这一次丰富的经历，领悟到自己对玛丽苏故事的主观看法有失偏颇，改变了对自己作品的一贯主张，自身获得了成长，收获了勇气与自信。

一个知情人

剧中需要有一个知晓，苏雨霖可在剧中与现实来回穿梭，这样一个秘密的人，这里面设置为，女主写过的玛丽苏角色的怨念集合体。在女主遇到问题的时候，他可以给出后续行动的指引信息，是个非常重要的“npc”。

通过上述几个方面，来借鉴奇幻类型的剧本创作套路，就可以在构思阶段即对剧本的创作路径提供较为清晰的方向，会帮助作者在文本创作上，更精巧地组织情节和构建事件，是用于剧本创作方法的不错选择。

3.制作手法的新鲜感——制作手法的动态化，综艺化。

制作手法的动态化——影视特效的运用

在制作上，真人作品可以向影视特效借鉴大量的动态表现手法，用以烘托剧情，加强戏剧张力，强化视觉冲击。

转场特效

衔接场次之间的连接，可以加快剧情节奏，渲染剧情气氛。

由现实世界进入剧中世界的转场效果

开篇序幕转入正文的转场效果

场景特效

增强重点场次的戏剧效果，丰富表现形式，给用户更直观的审美体验。

女主睁开眼，进入剧中世界

制作手法的综艺化——确定真人立绘作品的风格感

与二次元立绘角色，是把用户想象中的完美情人形象，绘画的美轮美奂，完美无缺不同。“非明星真人立绘”给用户更多的体验是“虚拟的真实感”。用其来制作作品，可以给用户带来别样的风格感，与娱乐感。

参考综艺节目，以及真人秀的风格，可以将真人的形象与动漫化的表现手法，较好的融合。大量综艺节目的观赏经验，也使得这种风格，易于被用户所接纳。

弹幕效果

真人与调侃的文字及动画效果结合，加强综艺感