对一个角色最大的褒奖，那应该是读者都说这个角色“活了”。仿佛世界上真有这样一个人，你看尽了他的一生，会恨他，爱他，怜他。而那些没有生命力的角色，就好像一个没有演技的演员，他确实在哭在笑，可你怎么也无法共情。
很多作者都明白这个道理，但是在塑造自己的角色时，却怎么也写不称手：我心中的人物是这个样子，怎么写出来就感觉不对了呢？为什么我的角色越写越拧巴了呢？
所以这一期，我们就来聊聊如何塑造人物。
一、动笔前的准备
在动笔之前先想清楚这几个问题，设置一个丰满立体的人物不再是难题。
1. 背景
人物的家庭环境如何？教育程度如何？性格底色如何？有什么兴趣爱好？常出入什么场所？接触哪些人？
2. 弧光
人物的主要故事线是什么？在经历ta的故事时，人物发生了哪些改变？
3. 动机
人物的目的是什么？ta为什么想要达到这个目的？
4. 行为
在想清楚以上几个问题后，最终落到笔头上的是人物的行为。一般塑造成功的角色，ta所有的行为都跟上面三点是息息相关的。
我们评价人物写得好时常说这个人物“立得住”，其实就是在说这个人物的这些元素是统一，且逻辑自洽的。
二、角色的内在和表象
大家在生活中应该也有所感觉，我们在自己眼中跟他人眼中是不一样的。那我们塑造出来的人物，也应该面临着同样的情况。
举一个很简单的例子：人物甲是一个热心肠，爱管闲事的人。
甲眼中的自己：古道热肠，助人为乐是处世原则。
A眼中的甲：乐于助人的大好人。
B眼中的甲：没事闲的瞎凑热闹，很讨厌。
C眼中的甲：人不坏，但是不想跟他多接近。
D眼中的甲：世界上哪有这么热心的人，肯定是装的。
甲的基本设定是作者给的，但是正如甲身边的人可能对甲会有不同的看法，读者也会对甲的行为和性格有着不同的解读。这时候，取决于作者想要展现出的人物是什么样子，情节的引导就非常重要。
比如，甲还是那个甲。
甲翻墙上树帮A找回了A丢失的猫，A视角看，甲就是个大好人。
但其实那猫是B故意藏起来的，B本来想借着帮A找猫接近A，甲破坏了B的计划，在B的视角看，甲就成了搅屎棍。
C自己为人低调，觉得甲太张扬了，不想跟甲有过多来往。
D不仅觉得甲张扬，还觉得猫是甲藏起来的，不然不可能找那么准，怀疑甲是装热心。
作者引导读者时采用的是哪种视角，作品里展现出来的甲也会是完全不同的形象。
三、捷径与小抄
套路和刻板印象是坏事，但有时也是好事。利用得当的时候，作者可以利用这些给自己节省篇幅与时间。
比如，你写了一个女角色照顾后辈的情节，读者会自动脑补出温柔成熟大姐姐的标签。再比如，你写一个角色在听到关键信息时意味深长地微笑，读者又回自动脑补这个角色有心机、可能准备搞事、这里一定是伏笔。
这个技巧掌握纯熟之后，还可以拿来玩反套路。
比如，同样是那个照顾后辈的女角色，如果后面揭露出她其实是为了捧杀后辈才有意关照他，一方面起到了反转的效果，一方面依然保持了人物的连贯性。
这里举《戏痴》里面的两个例子：
在晴晴线的剧情中，前期高一凯会一直凑上来以各种理由对女主进行邀约。读者见过几次这样的剧情后，可能会觉得这是作品用来苏女主的套路，可能给高一凯贴上一个忠犬男的标签，甚至可能因为高一凯太过白给而认为他不怀好意。
但是在触发了后面的剧情后，读者会发现高一凯很久之前就认识女主，而且一直是她的粉丝。这样一来，高一凯之前显得出格的追求举动就显得通顺了。
晴晴线中的另外一个角色武君昊，在刚刚出场时也是对女主好得出奇。明明是高高在上的视帝，却在女主中暑晕倒后亲自送医，在病房守候好几个小时，还帮女主处理医药费。
这时，聪明的读者很可能一眼觉得这是霸道总裁（视帝）爱上我的套路，对于武君昊这个角色可能也没有太大的兴趣。
然而，在后面的剧情中，读者会从武君昊口中得知，他对女主好或许有着另外的缘由。
武君昊自己的阐述，是因为在晴晴的身上看到了年轻时自己的影子，所以才会格外关照她。这是一个可以信服的理由，所以第一次看到这个剧情的读者大概率会相信他说的话，对这个角色的好感消除一些抵触感。
然后再往后的剧情里，武君昊会揭开他真正的目的。
他只是看上了女主没有背景又缺钱，是个容易掌控的假结婚对象而已。并且，揭开真正目的之后，武君昊也露出了他真实的面目。
武君昊收回了他伪装出的柔情蜜意，从而立住了他感情淡漠、道德缺失、不择手段的人设。
※※在以上这些简单的“贴标签”套路之上，还有一些更加容易套用的小抄※※
想要体现一个角色的成长，可以让ta在成长前和成长后面临类似的选择，描写ta两次选择的不同。
想要体现一个角色的强大，必须要让ta击败强大的对手。如果满世界都是菜鸡，这个强者大概也强不到哪里去。
想要体现两个角色的差异，可以安排他们同时经历某个困难，描写他们面对困难时不同的反应。
诸如此类的套路，大家可以排列组合，多多尝试。
四、对一些常见问题的解答
1、主角或重要角色让读者不太喜欢怎么办？
①主角人设要结合时代特性。每个作品都有每个时代的受众，从父母辈喜欢的苦情戏，到后来女主到处闯祸需要男主来拯救的偶像剧，再到现在的女性独立意识崛起，大家在做人设时候也要结合时代。
②正面形象的主角可以设定一些缺点，小缺点的设定可以让这个角色更加生动，但是设定的缺点不能是无法洗白或者大的道德问题，很多触及道德的底线是绝对不能触碰的。
③切忌过度强调角色的某个特性，如果你想强调角色A力气很大，那么在文里点到一两次还行，如果多次玩同样的梗会令人产生审美疲劳，角色也显得扁平单一。因此，每个角色的高能剧情建议都在写大纲的时候就安排分布好。
2、同样背景下，如何将角色之间有所区分，而不是大同小异？
豪门，娱乐圈，女配快穿等都是站内的大热选题，对于相同的选材背景，很容易造成主角大同小异的问题，这里需要做出角色间的区分。
举个例子：温柔暖男性格的男主是很常见的，几乎每部作品都会有，那么如何做到每个暖男男主的区分呢？
比如：《重生之逆袭娱乐圈》中的暖男代表男主林慕然。身为娱乐圈的偶像艺人，他对女主是体贴和温柔的，在队友面前也有队长之资，更是会照顾人的大哥哥。然而，在事业上他亦有自己的小心机，会为争抢代言而使出一些“心机”的手段，为达到目的也有相对狠的一面，用现在很流行的一个词汇来形容就是“白切黑”。他的暖，是在看透世故人情的一种沉稳内敛。
而在同一个作者的笔下，另一个暖男人物的代表——《双面女神》中的男主何正轩。何正轩是何家的二公子，从小在优秀的大哥光环笼罩之下成长，形成他不争不抢的个性。在兄弟好友面前，也永远是那个话不多，却极度绅士有礼的何公子。直到他遇见生命中的最爱白馨，一切都发生改变，他会为了心爱的人不惜同家族站在对立面，只是为了护她周全。他的暖，是从小衣食无忧家教良好的优雅从容，是为了所爱的奋不顾身。
所以，创造人物完整的家庭与成长背景，是区分同类型角色最重要的一点。
个人建议作者在创作之初，除了写好大纲以外，还要给每个角色写千字左右的人物小传，这样会更容易完善作者对这个人物的想象。
3、如何把反面角色塑造好？
我们看过很多文字作品甚至影视作品，可以发现一个很常见通病，坏人都坏得千篇一律，甚至是单纯的工具人，需要他给主角使绊子的时候就出现一下。
举个反例：女配A喜欢男主，因此对女主心生妒嫉，从而在事业和生活上处处给女主作恶。
这个女配A就是典型的恶毒女配，人物形象非常单薄，因为作者只需要她做一件事，就是恶心女主，恶心读者，大家只需要讨厌她就行了。
这样的设底是不太成功的，一个好的反派，是让人又爱又恨的，他有迫不得已变坏的理由，甚至也有自己的柔情一面。
要注意避免让角色看起来太过生硬，坏人不能坏得太明显，至少要交代他做出这样的行为是有什么理由，或者因为在什么环境下改变了他的内心，让一切变得情理之中。
这里我们举一个大家都比较熟悉的反面角色：
电视剧《甄嬛传》里的安陵容
她出身县丞，家中母亲因父亲的喜新厌旧而备受欺负，由此养成了她敏感自卑和爱钻牛角尖的性格。参选秀女时因家世清贫而遭到欺负，幸得甄嬛出手相助，也由此和甄嬛、沈眉庄结为姐妹。一开始她感动于甄嬛待她如姐妹，但她为讨好甄嬛用错方式，且发现甄嬛对她的情谊没有沈眉庄深厚，更在身边宝娟的挑拨下，逐渐和昔日姐妹越走越远。为保一己之身，也为了不被人踩下去，用尽各种手段博得皇恩，取得皇后的信任，一步步沦为皇后的手中棋子。
4、如何平衡每个角色的戏份？
角色与角色之间的戏份设定，不一定体现在确切的字数上，而是每个角色都要起到推进剧情的作用，要拥有属于自己的高光时刻。这里不建议在某位角色戏份相对较少的情况下，强行安排一些无意义的剧情。一来会给读者造成剧情没有推进，故事冗长拖沓的感觉，二来不会给角色起到任何锦上添花的作用。最好能在大纲阶段，就规划好每个角色的戏份及高光剧情，保证每个角色都有其自己的定位。
本篇教程内容由作者@清水鳗鱼EY和@谭温妮倾情撰写提供，感谢两位为我们分享的经验。