安娜塔西亚
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【版权声明】:本作品中所有的素材,均为版权干净的素材,部分曲目为找乐师订制的曲目,立绘背景和UI(包括花边小零件)均为作者本人制作,如有非授权使用,必将严肃追究责任!

【美美的封面和花园部分曲目作曲】:
王两两

*声明:除素材库和自制之外,其余所有素材也均为公版共享

【版权共享素材出处】:
【图片类素材】
PIXABAY图片公版共享网站

【音乐类素材】
除素材库音乐、原创曲目之外的外来公版音乐(《After rain》《Jessica》《Autumn wind》《Crstal rain》)-IC·萝卜田-作者:aeonnight(万古)
*依照萝卜田公版素材分享要求,注明作者,且用于全正版作品中。


————————————————————————————————————————————
这不是黑童话不是黑童话不是黑童话向改编!重要的事情说三遍!!是治愈&至郁向!不要因为总体配色比较暗就第一印象上曲解啊喂!!作者反黑!反黑!反黑!!
改编自博蒙夫人的公版童话《美女与野兽》,轻度解谜类作品。
灵感来源于吴淼的《塔西里亚故事集》。

简介:

硕大的古堡,压抑的情绪,贝儿自塔楼上走来,开始了整个故事。
以各种古怪词汇命名的动物伙伴,被隐藏在花园里的谜题,扑朔迷离的线索……
一颗蔓越莓,两磅覆盆子。
一根老鼠胡子,两顶草编帽子。
古井下的是谁?
塔楼上是什么发出的光?
比魔法更重要的……又是什么?
不仅仅是故事的主角,也是整个故事的讲述人。
最终的发展,由你来决定!

——————————【注意事项和结局一览】————————————————————————————


继续严肃强调的几点:
*本作品内非公版共享类素材不得盗用,一旦发现会严肃处理。
*如果不喜欢画风,对作者的画风产生侮辱或者质疑,一律拉黑不谢。


关于结局:
本作品一共有六个结局:
安徒生、王尔德、迪士尼、博蒙夫人、蒂姆波顿、黑童话
其中-迪士尼、蒂姆波顿、安徒生和黑童话都需要通过花园的解密阶段,才能得出,
而迪士尼与安徒生结局之后自带作品隐藏的【真相】解析。
关于解密部分的攻略暂不提供-w-~


—————————【关于童话,自己一点执着的碎碎念】———————————————————————

写在前面,我首先希望,杠精们能先去玩一玩游戏再留言,游戏都不玩,看了俩字儿就跑来瞎留言闹事曲解内容的,是对我和我游戏的不尊重,我拒绝予以尊重去平等交流。
其次,我本人是非常反对现在很多孩子以“毁童年”和“增加创意”为由,大肆推崇和改编所谓“黑童话”的。
在杠之前请先听我说完,作者毕业于文学相关专业,是了解黑童话的,写过报告,请不要产生什么奇奇怪怪的误解,更不要粘贴一堆不靠谱的X度百科来做什么伪科普。
黑暗童话本身就是一种特殊的题材,比如童话盛行的维多利亚时代,除了正常的、写给孩子们的童话之外,但是因为童话作家(乃至大部分的作家和艺术家)多数出身中产,他们极少数接触到因为贫富分化而生活凄苦的贫民区,因此在贫民区当中诞生过各种哄饿得奄奄一息的孩子们入睡的黑童话和黑童谣,比如阿加莎《无人生还》中所引用的小士兵童谣,在一些特殊的时期,特殊的地方,这个题材得以生存了下来,因此,追根溯源,反而并不是杠精们说的什么黑童话是说给大人的(成年人看的奇怪玩意儿那么多怎么会缺这一个?),反之,真正的黑暗童话,它的美感在于借孩子之口把大人不会直白提及的悲惨与堕落使用孩子纯真的视角讲述,以反差来展现惊悚与反思。
而另一些作品更趋向于二次创作,比如著名的《爱丽丝疯狂回归》《残酷的小红帽》,毫无疑问都是比较好的二次创作,但是恳请不要忘记这些作品【二次创作】的地位,二次创作始终是二次创作,饮水需思源,把这些东西企图放置于原作之前,毫无道理的主流化、权威化,乃至踩原作,都是对童话本身的不尊重。
童话诞生的意义是什么?在欧洲古典时代,艺术家们认为喜剧是下里巴人的文化,因此大肆创作悲剧,但是喜剧作为下里巴人的文化,却是老百姓喜闻乐见的,如同童话本身传递的价值观,纯真、爱、美好、正直,任何艺术载体一旦缺乏受众都是会面对消亡,童话之所以流传至今,是因为人性中不灭的对善意的追求,心怀恶意如何去谱写关于善的故事?父母们选择讲述关于善意的故事,并不是因为人世既是欢乐满人间,而是人生不如意自十之八九,现实存在残酷,不能因此而成为反对纯真存在的理由,一个人心态纯真,那么代表他看到的世界就没有绝望,所以要将希望代代相传,这才是童话的普世价值,哪怕是现在有改编的二创非黑暗向作品,女巫等等反派角色不再那么恶意,这确实是跟着人们欣赏水平的欣赏进步,认为角色需要丰满,但是他们的核还是没有变的,纯真与爱是还在的。
我们长大了,开始思考童话的逻辑性,但实际上和民间故事是本就不能去谈逻辑的,相对于润色完备的欧洲民间故事,东方的民间故事逻辑性更是七弯八拐,比如《萤窗异草》里曾有一则《毒饼》,写一个人在街上丢毒饼,毒死了一家人,仅剩的女儿入狱,始作俑者又觉得官府冤枉人,跑去自首,整个故事的主题和发展可谓是乱七八糟,但是单独去质疑逻辑性似乎已经满足不了现在的孩子们了,不知道什么时候开始,海的女儿下面屡屡有孩子留言“公主是小三”“王子是渣男”之类的言论,观之,反倒是没有几个成年人这么去说,现在的孩子是如何被世界改造成这副模样的?我想是来自于一种对于成长的放任和负面疏导,让孩子们误认为唾弃本应作为瑰宝的纯真反而是一种成长,看,我涂口红,进网吧,说脏话,我就是个大人,然而这些在他们眼里还不够,之后他们做了什么?除了鄙视“买玩具”“看动画片”等等行为是幼稚的之外,另一种行为就是拿童话开刀。
之后我更是发现有恶俗者利用孩子们的这种心理杜撰了《令人战栗的格林童话》,这本书是没有德文原文作为证据的,但是恰恰叫这些急于“长大”的孩子们找到了一个突破口,好像鄙视和扭曲童话成为了一种他们长大的标志,好比我在这评论区,看到评价社会黑暗的没有一个是高中毕业的年纪,每每看到都觉得有趣,很有意思啊,比我小十岁的人,居然开始指导我认识人生啦?
细雨蒙蒙的发育期,我们人人都缺点儿爱,也爱推卸责任,于是我们把责任推给了世界,自认为这样是成熟的表现,说实话,我们才活了多久?人都没生,有什么资本去老气横秋的质疑人生和人性?
反观我姥姥,她生在最坏的时代,WG,自然灾害,听她说那时候村子里的人一个个的吃土胀死,亲戚好几家死到房子空空,但我永远无法忘记她提到这些的时候,说她印象最深的不是尸横遍野,而是当年太姥爷用家里的一阁楼白菜和一缸百米救助过的亲友千里迢迢的回来,一人一碗饭的帮助他们度过难关,而现在,和她身边很多老人一样,她能为几条公众号留言点赞开心好几天,孙子辈发一个小奖状能开心的评价荣宗耀祖,我从不去谈人生,是因为他们这些年龄于我们几倍的长辈都不曾去抱怨世界阴暗,我若是谈论人生,那么显得我多像是一个跳梁小丑?
对童话,毫无根据的肆意解释“当时的人没有这么简单”(说真的,文学史论学到第几本啦?欧洲四大时代的划分背下来了吗?)就觉得自己越改编得高明,这是长大了吗?任何二次创作都需要尊重原作,以抹黑人物形象,丑化童话,仅以血腥和暴力为添加剂的黑童话二次创作是我所坚决反对和抵制的。
希望很多三观尚未成熟,以唾弃纯真为傲的孩子,有幸看到这段碎碎念的同时能反思自己。
学生时代校长在升旗仪式读过很多土味鸡汤,但唯独这一条我赞同,成熟不是心变老,而是泪在打转,我还依旧能微笑。

—————————【惯例搅基】——————————————————————————————————

作者微博:
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      以各种古怪词汇命名的动物伙伴,被隐藏在花园里的谜题,扑朔迷离的线索……
      一颗蔓越莓,两磅覆盆子。
      一根老鼠胡子,两顶草编帽子。
      古井下的是谁?
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      其中-迪士尼、蒂姆波顿、安徒生和黑童话都需要通过花园的解密阶段,才能得出,
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      其次,我本人是非常反对现在很多孩子以“毁童年”和“增加创意”为由,大肆推崇和改编所谓“黑童话”的。
      在杠之前请先听我说完,作者毕业于文学相关专业,是了解黑童话的,写过报告,请不要产生什么奇奇怪怪的误解,更不要粘贴一堆不靠谱的X度百科来做什么伪科普。
      黑暗童话本身就是一种特殊的题材,比如童话盛行的维多利亚时代,除了正常的、写给孩子们的童话之外,但是因为童话作家(乃至大部分的作家和艺术家)多数出身中产,他们极少数接触到因为贫富分化而生活凄苦的贫民区,因此在贫民区当中诞生过各种哄饿得奄奄一息的孩子们入睡的黑童话和黑童谣,比如阿加莎《无人生还》中所引用的小士兵童谣,在一些特殊的时期,特殊的地方,这个题材得以生存了下来,因此,追根溯源,反而并不是杠精们说的什么黑童话是说给大人的(成年人看的奇怪玩意儿那么多怎么会缺这一个?),反之,真正的黑暗童话,它的美感在于借孩子之口把大人不会直白提及的悲惨与堕落使用孩子纯真的视角讲述,以反差来展现惊悚与反思。
      而另一些作品更趋向于二次创作,比如著名的《爱丽丝疯狂回归》《残酷的小红帽》,毫无疑问都是比较好的二次创作,但是恳请不要忘记这些作品【二次创作】的地位,二次创作始终是二次创作,饮水需思源,把这些东西企图放置于原作之前,毫无道理的主流化、权威化,乃至踩原作,都是对童话本身的不尊重。
      童话诞生的意义是什么?在欧洲古典时代,艺术家们认为喜剧是下里巴人的文化,因此大肆创作悲剧,但是喜剧作为下里巴人的文化,却是老百姓喜闻乐见的,如同童话本身传递的价值观,纯真、爱、美好、正直,任何艺术载体一旦缺乏受众都是会面对消亡,童话之所以流传至今,是因为人性中不灭的对善意的追求,心怀恶意如何去谱写关于善的故事?父母们选择讲述关于善意的故事,并不是因为人世既是欢乐满人间,而是人生不如意自十之八九,现实存在残酷,不能因此而成为反对纯真存在的理由,一个人心态纯真,那么代表他看到的世界就没有绝望,所以要将希望代代相传,这才是童话的普世价值,哪怕是现在有改编的二创非黑暗向作品,女巫等等反派角色不再那么恶意,这确实是跟着人们欣赏水平的欣赏进步,认为角色需要丰满,但是他们的核还是没有变的,纯真与爱是还在的。
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      对童话,毫无根据的肆意解释“当时的人没有这么简单”(说真的,文学史论学到第几本啦?欧洲四大时代的划分背下来了吗?)就觉得自己越改编得高明,这是长大了吗?任何二次创作都需要尊重原作,以抹黑人物形象,丑化童话,仅以血腥和暴力为添加剂的黑童话二次创作是我所坚决反对和抵制的。
      希望很多三观尚未成熟,以唾弃纯真为傲的孩子,有幸看到这段碎碎念的同时能反思自己。
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