现在市面上的小说基本都会设置感情线，提到感情线，不论是敌人、亲人、爱人，如何写出他们与你的的“线”，大家的第一反应自然是甜虐。
知道归知道，写起来却容易犯难。今天的内容就是在爱情线里甜虐剧情写作小tips，希望各位食用愉快！
说到甜虐，前提就是CP感，如果一对情侣没法让人产生“kswl”这种直白又快乐的感觉，那不论是甜还是虐，都很难让读者产生共鸣。那今天的小课堂就先从CP感出发吧！
一、如何制造CP感
CP感的制造分为两大类：人物框架构建以及互动框架构建。1.构建人物框架
CP的构建，也就是人物框架的构建。首先我们要先确定一个角色，以此角色为基准，构建CP。我们得创造一个人。假设这个人叫小毛，可可爱爱没有脑袋。
现在，我们就可以构思可可爱爱没有脑袋的小毛，需要一个怎样的人才能与之相配。
在正式构思之前，我们先要想想三个问题：
1.故事题材是什么（现代？古代？架空？）
2.故事走向是什么（甜？虐？甜虐交织？）
3.互动形式是什么（合作？利用？冤家？）
首先，我们需要结合作品题材来思考，将CP选择固定在一个大致范围内。如写一篇古风皇室，另一半就不可以是过度跳脱的人，但架空可以。
其次，我们需要结合故事走向思考，根据甜虐程度，再次缩小CP范围。如写一篇虐文，另一半如果毫无感情或冷血，就很难虐到心坎里，当然，其中一个角色单方面受虐也可以增加人物魅力。
最后，根据互动形式，锁定一个相对具体的对象。如前期网站改编为电视剧的多个作品，均为师徒恋。那么显而易见，就会出现包容和被包容、闯祸和收拾烂摊子这一类的组合！
完成以上的思考，此时我们就可以完成CP的构建。现在我们给它的另一半起名小磁，小磁是个白切黑。
2.构建互动框架
CP已经设定完成，接下来我们就需要让他们“动起来”。首先我们对比一下两个角色，对比分为三大类：相似点、不同点、矛盾点。
比如小毛单纯可爱，一直很有爱心，小磁看起来阴晴不定，实则私下也会关爱流浪猫猫，这是相似点。
小毛热情且不擅隐藏心事，小磁冷淡且面上不显情绪，这是不同点。
小毛在爱情里迟钝且逃避，小磁却拥有隐秘而热烈的爱意，这是矛盾点。
从设定入手，我们可以基本推断两个角色的家庭背景等，此时我们可以通过这些内容倒推出角色习惯。
比如小磁，性格冷淡，喜欢将所有心事藏在心底，我们可以反推出小磁从小没有可以倾诉心事的人或渠道。
一对CP在设定的基础上，通过剧情推动，对彼此态度也会发生变化。
比如小毛最开始认为小磁很可怕，后来却发现小磁也喜欢流浪猫狗（找到共同点），就觉得小磁没有那么可怕了。
从“可怕”到“不可怕”，是基于“喜欢流浪动物”的共同点，产生主观意愿上对对方判断的变化，直白点说就是态度变化。
也就是三个问题：
1.甲觉得乙是什么样的人？
2.甲和乙有什么共同点？
3.因为某些事，甲改变了对乙的什么看法？
至此我们可以得出，一对CP在感情进展的过程中，我们要着重描写双方的态度变化。
既然CP的设定和CP感的描写重点已经清晰了，接下来我们就可以好好聊聊如何写甜文或虐文啦。
二、如何让剧情甜而不腻
在绝大多数人眼中，甜文似乎是在小说创作中最容易上手的类型，但是写过的人都知道，在创作过程中甜文遇到的问题太过细碎。比如进度太快导致主角们没有感情基础甚至完全不甜，互动尴尬、对话太油等情况。
在这么多年磕磕绊绊写小甜文的过程中，这里准备了三条小经验，具体如下：
先从三个角度入手，创造条件，产生交集，关系进阶。
1.创造条件
在某个特殊的时间点（例如生日宴会）；或某个特定的空间内（例如办公室，微信群聊）；又或者因为设定致使两个本来毫无交集的人达成相遇剧情，则为魔幻。
比如前两年盛行的“魔幻群聊”、“穿越”、“五感连通”等等，都是能够两人的见面创造的条件。
2.产生交集
两人见面了，就可以制造一些小事件让他们产生交集。比如
小毛和小磁相遇，想让他们产生长远的关系，我们就要寻找一些特定的契机。
小毛大发善心，小磁阻止了小毛的行为，这是对立关系。
小毛需要小磁帮个忙，小磁想着以后讨回来点什么，这是合作关系。
小磁做了些什么刻意引起小毛的注意，这是一方主动吸引。
再比如，学生时代小毛和小磁有着共同的目标，这是思想相同。
两人产生长远的交集，不只有通过寻找特定的契机，还有对彼此的需求。
比如
小毛对小磁有着精神上的依赖，这是精神需求。
小磁睡眠不好，莫名其妙只有在小毛身边才睡得着，这也是一种需求。
小毛帮助小磁应付家里人的催婚，小磁帮助小毛解决生活上的麻烦，这就是相互满足。
以上种种都能够概括为需求，对对方的需求在感情中更多代表着沉没成本，在长时间的情感投入下，很难做到迅速抽身撇清关系，这也间接达成了他们长远羁绊的目的。
不止如此，还有很多相互串联的信息，如两人的童年相识，其中一方忘记，又或者是共同拥有的回忆，再或者是两个家庭的羁绊，都可以让人物产生交集。
3.关系进阶
产生了长远的交集，接下来则是需要感情更进一步。在产生长远交集的过程中，双方因为某些事情对彼此产生了其他的想法，也就是感情的进展。
感情更进一步的方式包括四个方面：
1.一方所做的行为，使对方理解或误解。
2.一方做出的行动，使对方感动或不解。
3.其中一方个人行为，使对方产生新的理解。
4.长时间接触下来，发现对方新的特点。
以上种种，都会让彼此认知的出现主观变化，主角会重新考虑彼此的关系、自己眼中的对方是什么样的人。
如图《绝对占有》中，一方的靠近，使另一方产生心跳加速、呆愣等反应。
以上这段剧情，因为男主的行为和话语，使女主对双方的关系产生新的理解与判断，出现了“心动”这一实际反馈。
三个大方面下来，我们便可以通过人物设定和CP交集，决定好故事走向和感情线细节。
三、如何虐到深处自然哭
说完了甜文，那与之相对应的自然是虐文。
不知道各位是否有过被虐文虐到半夜躲在被窝里哭湿枕头的经历。
说实话，我有过（小声哔哔）。
想写虐文不难，古早作品里车祸失忆癌症三件套也算是虐文“标配”，可一篇令人意难平的好虐文，仅有“意外”的出现，自然是远远不够的。
说到这儿，我们就需要再往前倒个车。
甜文和虐文在创造条件和产生交集这两点上基本区别不大，真正有区别的则是剧情，又或者说是情节冲突，直白点说就是矛盾和误解。
1.什么是矛盾
矛盾的构成，是因为角色出发点不同造成的主观感受不同，误解则是因为双方的主观感受和客观事实不符。
首先，若想创造矛盾，我们就从六要素出发：时间、地点、人物、起因、经过、结果。
大家耳熟能详的六要素是描述任何事件的前提。
其次就是心理，不同角色在面对同样一件事时侧重点不同，个人看法也有出入，同样一件客观事实，不同的人会根据自己的主观意愿关注不同的重点，理解成不同的内容。
就比如古早的狗血剧情，小磁确诊癌症，为了不耽误小毛选择和小毛分手。
客观事实是“分手”，小磁的主观是因为自己患癌，重点是不希望耽误小毛，小毛的主观是莫名其妙被分手，重点是对方不重视感情。
这就产生了矛盾，或者说是误会。
2.什么是冲突
想要创造戏剧冲突，那么我们就需要两到三个步骤：误解、第三方、性格。
误解，就是主观和客观角度的不一致，这是矛盾的构成原因；第三方，是和该事件无关，却间接导致了结果的那一部分，造成了影响；性格，指不同角色不同性格造成的不同处理方式，导致不同的后果。
误解又分为两类，外部因素和内部因素。
比如，小毛和小磁相爱，小爷横插一脚错误传话导致分手，这就是外部因素。
再比如，小毛和小磁相爱，小毛因为自己对一些事情的判断选择分手，这是内部因素。
可有可无的第三方，可以包括世俗，舆论，前任，家庭，工作，学业，前途，甚至是替身文学。
而性格才是导致误解或矛盾的罪魁祸首。
比如小磁从来不喜欢解释，认为清者自清，拥有着一张八竿子打不出P的嘴。
再比如小毛明明已经知道自己做错了或是误解了，但是为了面子死也不认错。
因为性格原因导致处理方式的不正确，往往是构成误会或矛盾的重点。
既然搞清楚了如何制造戏剧冲突，重中之重，就是制造虐点。
有人痛苦于原本清冷不食人间烟火的人为了碎银几两放弃尊严，有人感慨于矜贵自持的人为了爱人放下身段低声恳求，有人怜悯于苦苦追随的人选择放手，有人悲伤于一腔真情落空的人逐渐淡漠......
每人的虐点不同，在一篇虐文中，想要精准的踩在每个人的虐点上实际上是不可能完成的任务，但找到制造虐点的相似之处，就可以举一反三，完成自己的各种目标。
3.如何制造虐点
首先让我们分析一下虐点的制造方式。
一种是逻辑上的虐，一种则是感情上的虐。
比如小毛是星际机甲单兵，小磁是星际指挥官，虽然内心都明确彼此是相爱着的，当面对着高等文明的入侵，两人艰苦备战，迟迟没有说破彼此的心意，在战斗中，小毛的机甲被破坏，纵然小磁释放了全部精神力试图干扰对方，但因为文明差距过大收效甚微，眼睁睁看着小毛的机甲仓被取出破坏，看着少女瞪大双眼倒在血泊之中的模样，小磁浑身颤抖双目通红，纵然精神力的透支已经让小磁难以站稳，但为了自己的爱人不白白牺牲，他选择了战斗到最后一刻，直到最后的最后，那未说出口的心意和踏上战场前两人的那句“战斗到最后”，竟然成了小毛留给小磁的最后一句话……
又比如，小毛和小磁在青春时期未曾说出口那朦胧的爱意，约定好等彼此功成名就，一起放一次烟火，毕业后多年未见，再次相见只是同学会的匆匆一眼，小磁害怕因为时间产生了隔阂选择没有说出口，小毛因为小磁的刻意逃避，误以为小磁早已心有所属，在小毛的婚礼上，小磁最终选择没有出席，而是在车辆的必经之路上点燃了白昼的烟火，一个人完成了两人的诺言……
还比如，小毛好不容易修炼飞升，拜入小磁门下，小磁向来心怀苍生大义，对懵懵懂懂的小毛格外包容，意外引得小毛对小磁心动不已，修炼过程中一时走神，意外引得魔气入体，小毛强压下身体的不适，依旧如常，谁料几日后魔族大军进犯，与小磁敌对的上神小爷引来灵鉴看出小毛体内魔气，趁着小磁抵抗魔族大军之际，私自引下天雷，将小毛逼至魔气大涨逃至魔都，小磁得知，恳求小爷放过小毛，发下血誓自己可以唤回小毛的理智，谁料在小爷的刻意引导下，小磁和小毛居然在战场兵戎相见……
再比如，小毛对小磁一见钟情，鼓起勇气追求小磁，并坚持了很多年，小磁则因为小毛的家庭条件，即使不喜欢小毛，依旧选择吊着小毛，小毛为小磁做了很多，最后意外得知小磁仅仅只是认为小毛对自己有用，小毛伤心欲绝，意识到小磁本就是情感淡漠的人，自己所有的努力和帮助都是一厢情愿，永远感动不了对方，故而选择放手，此时小磁却意识到自己的生活早已经习惯了小毛的存在，却再也无法让心灰意冷的小毛回头……
简而言之，要么是从剧情逻辑入手，分明自始至终都相爱着，却因为种种原因，只得渐行渐远或慢慢放手，这种类型属于双向折磨，也就是“本来不会走到这一步”
又或者是从感情线上入手，不爱、没那么爱、由爱生恨，也就是因为主观判断而产生的悲伤与痛苦。感情线更多的是自我折磨，又或者说在折磨投入更多的那一位。
再了解到CP、甜文、虐文的终点之后，大多数人依旧会有一个问题。
我写的这段剧情很甜/很虐，为什么大家感觉不到？
此时就涉及到了我上面所说的——“共情”，如何让读者体会到作者想表达的感情？
那么，侧重点就来到了描写方法，给大家举个例子。
小毛从小爷口中得知小磁昨夜与他人在夜店里喝酒，小毛眼眶一红，怔怔的坐在椅子上，久久不能平静。
这种就属于总结式。
在感情线描写过程中，我们应当尽量避免总结式词汇。
从上述内容中，虽然可以很明确的得知发生了什么，但对于小爷是抱着怎样的心态来告知的？小毛听到这些东西后想到了什么？这一类应该详细描写的内容，在总结式描写中很难感觉到角色的心理想法，更是无法体会到小毛在得知这一消息时的难过。
此时，无论作者多少次强调小毛在得知这条信息使人内心的崩溃与绝望，都很难让读者的共情。
总结式描写也同样不适用于人设，如“小毛天真活泼的眼神”，对于眼神的描写可以有更多的细节，用抽象的总结词汇，很容易造成文章中的角色纸片化。
也就是除了作者给予的“设定”之外，人物无法立体起来，更别妄想读者能因此产生共情。
间接描写，在角色的设定和角色此时的心态反馈上，相对起来用到的更多。
比如，如果想让读者知道小毛的天真可爱，我们可以写小毛的笑，小毛的行事作风，思考方式等等等等，如果想让读者知道小毛此时的难过，我们就可以写红了的眼眶，颤抖的肩头，甚至是空洞的双眸，这种描写方式更容易让读者在心中反复品味，以达到共情的目的。
最后也是最常用的描写方式就是直接描写，这种描写方式往往更具有冲击力，在重大事件或重要场景的描写中占比很大，也会让读者更容易体会到文字中想要直接带给读者的冲击。
当然，在橙光各类作品中，养成或攻略是大众相对起来更喜欢看的类型，在这种作品中，作者往往需要读者将自己带入其中某个角色，在面对剧情中的角色一步一步成长或与自己的关系渐渐亲近后，才会有愿意继续往下阅读的意向。
因此，“我”或“你”往往是最容易用到，也是最适合描写角色心理活动的人称。
今天的提升刊到这里就结束啦，最后提醒一下，以上的所有内容都需要宝贝们根据自己的题材或需求选择甄别最适合自己的方法，祝愿各位在写作的道路上节节高升，我们有机会再见！
感谢作者@毛爷爷磁铁为我们倾情撰写了此篇教程。
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