在主打女性向的平台作品中,流畅的攻略线路是引人入胜、锦上添花的两点,但如何让攻略剧情更加流畅自然不突兀,对于许多萌新作者来说是个难题。

接下来我与大家分享一些关于如何处理攻略剧情的个人经验。


一、顺其自然开展攻略情节的重要性

1.如何在前期进行合理的铺垫

常常会看到有人疑惑一些作品中女男主还没有什么交集,就毫无铺垫地生死相许了,所谓爱情来得太快就像龙卷风,除开主视角未揭露的、双方原有的感情基础因素外,前期的铺垫一旦有所欠缺,就会令读者代入感降低,并且很难与这份情感产生共鸣。

那么在互动作品中应该怎样为了开展攻略情节进行铺垫?大约在作品的中前期,就需要为攻略剧情埋下伏笔,前期铺垫对女男主的感情有着至关重要的作用,攻略的过程同样是讲故事的过程,故事免不了有起承转合四个阶段,“起”显然是画龙点睛最重要的一笔。


Eg:女男主产生交集的原因→由误会引起的关注→阴差阳错的开头



拿拙作《闲云寄人间》举例,女主慕云汀由于寄人篱下十七年,初来乍到入仙门,在她怀揣着对仙门的期许与畏惧时,外表和煦温雅满脸写着可靠的大师兄枕星河就成为了她第一个接触的“正常人”。

而在枕星河的视角,哪怕在人前再怎么态度谦逊温和,他也不会无缘无故地对云汀青睐相加,真实原因是他误以为云汀是师叔——沧澜仙尊遗落在外的女儿,依靠着强大的脑补能力,他对云汀的额外关注似乎也情有可原。当然,直到此处,起承转合的脉络只是刚刚起了一个苗头。
一段感情的开头可以是偶然的一瞥、命中注定的缘分、阴差阳错的误会……只要开头顺畅,这段攻略剧情的难度就下降了一半。


2.如何安排前期铺垫所占的篇幅

这段铺垫篇幅尤其重要,过长会教人心焦,过短会失去它原本的意义,所以在我看来,这段铺垫截止于“懵懂”就恰到好处了。当一段感情如同初出新芽,女男主之间萦绕着若有若无的暧昧氛围但又远比那单纯得多,那么最前期的铺垫基本上就可以画上句号了。

二、感情是双向的,主角对可攻略的感情过渡同样很重要

1.如何令单箭头过渡/演变为双箭头

单向感情的存在固然有其趣味性,但在作品中战线拉得太长,不免让等待着切入正题的读者抓心挠肺。如果是可攻略对于主角的好感更高,在承这一过程中,可以让主角因为各种各样的原因对同样有了好感,反之亦然。不过,如果主角们走的是相爱相杀的路线,好感上的变化可以延后到中期的转折点。


Eg:女男主因为误会感情日渐加深→男主的人格魅力逐渐吸引到女主→女主对做出主动回应



《闲云》中枕星河发觉二人过于密切的关系,想要保持距离,但因缘际会下云汀落在了他面前——致使二人间不但没有保持距离,反而越走越近,直至出现了轻微的“越界”。而原本对他的感情是仰慕居多的云汀,也因为枕星河的反攻略而逐渐对他心生好感。


2.承的误区

在“承”这一阶段,一些作者在写作时似乎存在着有不少误区,例如青梅竹马之间互有箭头所以可以忽略细腻的感情描写,所以攻略剧情可以省略,这些看法显而易见也是不对的。正因青梅竹马两小无猜,双方的双向攻略才是最容易安排、也是最容易打动人心的。可以放大两人因年纪增长产生的嫌隙,也可以逐渐察觉到青梅竹马不为人知的另一面,还可以安排一个恰到好处的节点,让两人的关系发生质变……在此不必赘述。不管是怎样的相处模式、两人原本是怎样的关系,承都应该是详细刻画的重点内容,在下笔之前,不妨多问自己几个问题:主角为什么要攻略可攻略对象?如何在不偏移主线的前提下推动主角和可攻略的感情?可攻略为什么会被主角这样的攻略方式所打动?

3.承的诀窍

制造合适开展攻略情节、创造增加好感度的时机。Eg:创造单独相处的机会,令女男主隔窗相望,一人念了一首词的上阙,另一人情不自禁地回了下阙。
根据可攻略人物性格、当前故事走向设置对应的攻略剧情。Eg:对于一个童年不幸、病娇人设的可攻略,常有的办法是展现主角自己治愈的一面,为其带去光明;又或是主角表露出自己对可攻略的同理心,与之产生共鸣;对于一个一片赤忱的少年郎,主角可以采取用真心换取真心,二人坦诚相对,互生情愫;对于一个本身就是强者的高岭之花,主角可以采取循序渐进的办法感染对方,也可以选择让其看见自己的成长与实力,从而刮目相看等等。

三、如何处理好暧昧时期的推拉感

1.中期的推进

那么,在有了前期的起、前中期的承后,该如何自然地衔接中期的推进情节?双方在推进中的想法改变如何展示?“转”不仅是字面意思上的转折,也可以是某个跃进的节点,让攻略历程逐渐进入正题。


Eg:揭露对剧情有重大影响的伏笔,迫使主角做出反应



“转”不仅是攻略进程上的转折,同时也是剧情上的重要转折,在慕云汀身上的“青云咒”被男主测算出来后,她将不得不面临着留在仙门或是前往异域的选择,每种选择都会导致无数种不可预料的后果。在前往东陵解除诅咒时,女主与大部分男主相分隔,方开即谢的恋慕、逐渐浮出水面的青梅竹马之约、她毫不知情的缘分与劫数……围绕着她做出的选择达到顶峰。


2.转的要点

对于一个言情为主的作品来说,转这一阶段,无疑是处理感情线的关键。不同的作者对于转折点有不同的处理手法,但不管是怎样的转折点,都要避开几个雷区。

第一种,平地惊雷,让感情还不深厚的主角强行分开,或是让其中一方强行下线,很长一段时间游离在主线的边缘;

第二种,横插一脚,用行为动机不明的配角发难制造两人的感情难题,这样的转折不仅令读者难以沉浸剧情,也会因为对该配角的不良观感破坏对剧情的原本印象;

第三种,喧宾夺主,与前一种横插一脚带来的问题不同,或许是以重要配角为出发点引出新的剧情线,但由于主角之间的拉锯或者矛盾已进入关键阶段,过分刻画配角会导致主线弱化且喧宾夺主;

第四种,突兀开虐,一段感情在正式展开前戛然而止,似乎悲剧美学总是打动人心,并不是只有悲剧才能引起读者的共鸣,有条有理的悲剧的确有出乎寻常的魅力,但对笔力的要求也比稳扎稳打的感情推进要高得多,对于尚且不熟练的新人作者来说,如果并不那么擅长深入人心的虐戏,还是保守为妙。

四、如何水到渠成地完成攻略

“合”是尾声,但不是终点:攻略到最后,经过九九八十一难,似乎女男主之间已经两情相悦,毫无隔阂,变成了不羡鸳鸯不羡仙的爱侣?但这看似简单的最后一步,也是最难展现角色特点的一步。在文字互动作品中,应当赋予剧情不可忽略的重要意义,通过攻略剧情让人设更加丰满,在两人相知相识相爱的阶段,容易淡化两人身上原本鲜明的特点,此时如何水到渠成地完成最终的攻略剧情,便成了难题。

在我看来,重点是可攻略之间剧情的差异性,以及双方为了这一段感情的圆满做出了怎样的改变。如果可攻略在心动、挣扎之后便成了千篇一律的深情男主,从而失去了本身的吸引力,这一段剧情的安排无疑不算是成功;而改变并不意味着彻头彻尾的变化,从容者可以为了心上人的安危而失色,冲动者可以为了心上人而冷静,狭隘者可以为了心上人而开阔。


Eg:狭隘者可以为了心上人而开阔



拙作《男主今天也在崩人设》中男主之一云殃原本是一个自负高傲的人,浑身上下都是不完美,极少考虑他人感受,但在被女主叩开心扉后,逐渐体会到了他从前不屑一顾的、过于浓烈的感情,从而学着为他人着想,思虑感情本身的意义。


五、结语

在开始创作一个感情线为主打的作品之前,需要仔细该如何处理思量起、承、转、合这四个阶段,思考该怎样让攻略情节自然地融入大纲里。在大纲初步完成后,或者在书写作品的过程当中,也可以通过这样一种自我检验的方法,修缮与提升作品的感情线与剧情线,创造出更多的优良作品。


感谢作者@永昼剧作家为我们倾情撰写了此篇教程。



作者简介:永昼剧作家,签约作者。
代表作:《闲云寄人间》《男主今天也在崩人设

擅长领域:古风仙侠,互动故事,刀糖掺半型选手。专注为女性读者写作,希望有生之年能够一直写下去。

个人简介:恭喜你发现了一只不甜不软不萌的单机小透明一枚!



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