小伙伴们在写作的时候经常会遇到以下两种情况:一是明明灵感有了,但越往下写越枯燥乏味,原先的灵感不足以支撑整个故事,于是只能选择虎头蛇尾或放飞自我一通乱写;二是在写作过程中突发新的灵感,因此改变故事整体走向,却发现混乱一片,难以自洽。

所以,本期我们将针对这一情况,探讨分析如何“想”,如何“写”以及如何“一想写就写了”。


一、关于“想了”

许多小伙伴可能会觉得,灵感的产生非常玄妙,需要时绞尽脑汁都想不出来,有时候却突然出现但非常细碎,难以支撑起一部完整的作品。

1.如何打开脑洞,激发灵感

首先灵感是一种感性思维,一味追逐热门的“萌点”,作者本人却并不触动,强迫去写同类型文,反而容易丧失热情变成东施效颦,使写作过程变得痛苦,且成品差强人意。因此,令自己喜欢才是灵感的第一要素

想要打开脑洞,激发灵感,首先要做的是以读者视角自审,抓准自己真正的“萌点”。比如同样是宫斗剧,相比描写封建礼制下的女性争斗,最戳中你爽点的部分其实是女主触底反弹、黑化复仇的剧情。那么你真正的“萌点”就是在险恶大环境下被迫害跌入谷底的主角蜕变重生,崛起复仇。灵感的大方向就此确定,接下来要做的就是往里添加人设、背景和故事线。

其中灵感来源包括但不限于影视剧、互动阅读作品、小说及生活中的一切见闻。只有从中分析筛选出作者真正喜欢的“萌点”,激发灵感,才会产生强烈的表达欲。而表达欲是从头至尾完成一篇好故事的基础。

2.灵感突然出现,没头没尾的,应该如何记录下来

作者在日常生活中不断接受外界信息的同时会产生大量灵感,但大多时候这些灵感都是碎片化的,不足以成文的。因此它们时常被错误判断为无效灵感,最终被遗忘或放弃,这是非常可惜的。

任何一个再微小的灵感都应该被珍视、被记录下来,填充写作素材库。可以采取分类记录的方法,将灵感类型分成人设、情节、梗、台词以及更多写作所需的类型。在日常生活中有意识地将产生的灵感记录在对应类型下。

大多时候一个灵感并不足以支撑全文,这也是作者卡文的症结所在。除去已有灵感,作品的其他部分需要绞尽脑汁去硬写,这样做不仅使写作过程变得痛苦,而且效果不好。

但如果事先做好了灵感分类记录,写作过程就变成了轻松有趣的灵感组合与填充,不仅使作品内容更加丰富,更能享受文思泉涌的愉悦写作体验。

二、关于“写了”

从一个灵感脑洞到最终完成一个作品并不容易,这是想与做的差异,但唯有“写”才能把灵感落到实处。当然了,作者也不能埋头瞎写,特别是在长篇作品的完成过程中,为了避免丧失灵感、卡文等问题,大纲是一个极其有用的辅助工具。

1.如何从一个脑洞延展出一个完整的作品

灵感是一种感性思维,而写作却必定是感性思维与理性思维共存且缺一不可的过程。当确定了一个脑洞。接下里要做的就是不断扩写,扩写得越细致,后期正式写文过程越顺利,完成的作品质量越高。

一个作品从“0”到“1”,是指从一个脑洞结合灵感素材库的素材扩写成梗概,再扩写成粗纲、大纲、细纲,甚至是章节提纲,最后完成作品创作。

而在前期准备过程中,作者至少要细化到大纲那步,否则非天赋流作者会在写文时出现很多问题,比如逻辑不通、人设前后矛盾、剧情莫名其妙或枯燥乏味,甚至完全崩文。

下面我们举例一个《娇生恶女》中的人物成长线详细讲解一下。

沈清然作为一个成长型的女主,性格方面有一条循序渐进的成长线。从初始的尖锐、敏感、好面子、消极处事,到结局的勇敢、大方、自信、积极乐观,性格上是有了飞跃式转变的。如果这种性格变化的拐点出现得突兀,甚至混乱,那么无疑会看得人一头雾水。

要让人物成长线合理就必须将每一次拐点设置在合适的故事进程阶段里。只有足够分量的事件经历才能支撑起人设转变的合理性。


此时是开篇女主为了面子恳求男主假扮男友,维护其可怜的自尊心。


被诬陷事件中,消极尖锐的女主被男主教训,发生认知转变,第一次试着相信别人,并为自己的无礼道歉。

经过一波三折的逐梦历程后女主能量层级变高,性格完善,坦然回顾曾经的自己,并坚定自我,勇敢且平静地接受对手的挑战。

                 


一个完整的作品必定包含一条或多条故事发展线、人物成长线、人物感情线,每一条线路遵循层层推进的模式,且应设定好每条线路的明显拐点。但在写文过程中易出现线路混乱或线路互相不容和的情况,这时大纲就会发挥重要作用。

可以将人物成长、感情推进的拐点设定在合适的事件中;也可以将层层递进的事件与感情推进的拐点设定在人物成长的不同阶段内;还可以在感情变化的各个阶段添入事件与人物成长的拐点。三种方式都可以完成一个完整的大纲,侧重点根据作品类型来判断选择。比如建议悬疑侦探类型以故事发展线为大纲主体,在各个事件中添加人物成长及感情推进的拐点;感情流类型以人物情感线作为大纲主体;人物逆袭类型以人物成长线作为大纲主体……这些只是一般情况下的建议,并不绝对,可根据具体情况灵活运用。

2.完整作品大纲的重要性&大纲要写的内容

完整大纲是完成作品,特别是长篇作品的重要保障,缺乏大纲会出现以下几种情况:

第一,无法准确表达灵感,与想要表达的效果不一致。比如核心梗是豪门争斗,写到中途却大篇幅着墨于女主在娱乐圈里的闯荡历程。然后因为男女主感情线毫无进展,所以强行写两人恋爱剧情,如同生拉硬拽。最后难以收尾,因此加入异能设定,草率收局。这样的一个作品就偏离了核心梗,剧情像脱缰的野马一样拽不回来。读者自然会看得一头雾水,且非常出戏。

第二,情节平淡,味同嚼蜡。核心梗快速写完,后面不知道该写什么,只能疯狂注水,写主角的平淡日常,或强行添加人物,发展事件,但对剧情发展、人物成长及情感发展毫无促进作用。读者会看得昏昏欲睡,毫无兴趣。

第三,节奏怪异,人设崩塌。在一个作品中,剧情发展线、人物发展性、感情发展线需要符合起承转合的规律曲线,整体呈上升趋势。在写文过程中,没有大纲参照易缺乏对故事整体节奏的把控。比如打怪升级故事中,主角飞升成仙,战胜了魔尊,但下一章节里却被一只普通妖怪击败。再比如男女主历经生死考验,感情到达高点,但因女配一句挑拨的话而关系破裂。行文节奏怪异,人设也随之崩塌。

比如《不遇倾城色》这个作品的核心梗是黑莲花复仇,梗概是孤女易风璇隐姓埋名潜入涂云派,调查姐姐死亡真相及想办法成为天下第一。期间与掌门首徒墨心痕、师兄明雪崖、秘境守护者朔月产生纠葛与感情。在心计较量、武力争斗的过程中,感情与野心激烈碰撞,最终查清姐姐死亡真相,而天下第一的目标是否实现与情感归属将视男主情况而定。

确定故事梗概后,接下来设定故事发展线、人物成长线、人物感情线,并从中选出最重要的一条作为大纲的主线。在《不遇倾城色》这个作品中,故事发展线分为两条,一是调查姐姐死亡真相并复仇,二是成为天下第一。人物成长线也分为两条,主角易风璇性格变化线及武功成长线。人物感情线分为三条,分别对应三位男主。其中贯穿全作品最重要的一条线路是故事发展线中的“调查姐姐死亡真相并复仇”,因此定为大纲主线。
理清线路之后,进行逐条打点,定下每一条线路中的拐点,数量视情况而定,注意遵循起承转合的整体上升模式。


主线“调查姐姐死亡真相并复仇”线路的推进拐点是:

隐姓埋名进入门派——毫无头绪,调查死亡场所——发现同目标的队友,达成同盟,获得新线索——根据线索找到知情人,得知真凶是反派A——向A复仇,扳倒A后却发现真凶是更厉害的反派B——向B复仇,B死前却诬陷真凶为男主C——向男主C复仇——C否认自己是凶手,并与女主一同调查,结局反转,凶手竟然是谁都没想到的D——成功复仇。
“成为天下第一”线路的推进拐点是:

女主不会武功——入门派学基本功——得知“得神战斧、彻冥镜,武功独步天下”的传闻——为神战斧想办法入后山秘境——被反派击落山崖,遇高人,开始修习高深武功——功力突飞猛进,修习门派武功的最高心法,得到彻冥镜——彻冥镜被男主夺走——功法大成,男主传授魔教武功——得到神战斧、彻冥镜,学会绝世神功,成为天下第一。
“性格变化”线路的拐点是:

野心勃勃,不含真心——虽有恻隐,但以复仇和野心为主——敞开心扉,接受感情,看淡欲望。
三条男主感情线的拐点只选一条举例:初识男主——引诱男主却失败——与男主结为师徒——潜移默化依赖男主——被男主夺走彻冥镜,信任崩塌——被男主压制,被迫结盟——二人在试探中感情升温——男主俯首称臣,主动认输,二人终成眷属。

打完点后,将每一条线路的点添加入主线部分。比如“性格变化”线路的三个拐点,将“野心勃勃,不含真心”添加到主线“隐姓埋名进入门派”部分;将“虽有恻隐,但以复仇和野心为主”添加到“向A复仇,扳倒A后却发现真凶是更厉害的反派B”部分;将“敞开心扉,接受感情,看淡欲望”添加到“成功复仇”部分。这样一条线路的添加融合就做好了,其他线路以此类推,最终将所有线路的点都融合到主线中。
至此,一个大纲的骨架就已经搭好,接下来要做的就是完成点与点之间的衔接,添加事件,使过渡自然。比如“隐姓埋名进入门派”到“与男主结为师徒”两个点间明显跨度很大,需要过渡。就可以添加衔接事件“女主进入门派后得罪长老,无人愿收其为徒,眼看要被赶出门派,男主站出来收女主为徒。”
做好点之间的衔接过渡,一份大纲就完成了。


3.如何在已有大纲中插入新的灵感并且不突兀

大纲是一个作品的整体架构,而在真正写文的过程中会更沉浸故事情节,体会人物所感,灵感愈发充沛,思考更加细节全面,有时会产生在拟大纲时从未出现的灵感。

首先,判断灵感是否符合作品整体基调以及对于情节推动、人设塑造、感情升华是否存在必要性。如果都不符合,就应该放弃灵感。比如苏爽类型小甜饼作品没必要突兀插入一段男女主互相误会相爱相杀的剧情,再比如没必要对一位路人甲角色塑造完整的身世背景,但如果作品偏向悬疑那么一位路人甲的身世则有可能牵扯出其他线索。

确定新灵感有添加的必要后,将其梳理为一条完整的线路,遵循起承转合的整体上升趋势,依照制定大纲时线路的打点方式进行打点,后将点分别融入大纲适合的部分,在衔接突兀的地方添加事件合理过渡。

比如在完成作品《我被河神套路了》的过程中,女配纷飞的原本设定是细作,表面上是女主的丫鬟,实际上是初期反派的部下。但在创作过程中着墨于女主对纷飞的好,因此突发灵感给这个原本的工具人反派配角增添了与女主的感情线,丰富其人设。设定由女配身份是细作,丰富为后期被女主的真心打动,不惜一切为女主付出,并在忠心与情义不能两全的情况下坦然赴死的悲剧型人物。
不仅使人设更有层次、更丰满,还为后期决战前夕女主被转移出王宫的高潮情节埋下伏笔,推进情节发展。并且此角色被感化的设计侧面烘托出女主善良与真诚品质的力量,有利于主角人设塑造。经过思考后,判定这个灵感有加入大纲的价值。
设定的线路点是:

成为女主的丫鬟——怂恿女主逃跑,女主逃跑后落入反派手中(埋下伏笔)——为反派立功(细作身份揭露)——被女主打动——帮助女主逃脱控制——为忠心与情义不能两全而死。
最后,将各个点融入大纲合适的位置,并添加过渡事件。
纷飞成为女主的丫鬟;

纷飞怂恿女主逃跑,后女主落入反派手中;

纷飞放走关押在地牢中的反派;

女主坚持不懈寻找纷飞,确认她的安全,纷飞内心被触动(此处为重要转折);

后期纷飞助力女主逃脱被魔族控制的王宫;

纷飞死前请求不要告诉女主关于细作的身份,期望在她心中留下美好的印象。
                 

三、关于“一想写就写了”

1.为什么要记录灵感

记录灵感是一个很好的习惯。不论是可以作为核心梗的灵感还是碎片化微小灵感,按照分类的方式记录下来,往后就能成为写文时的素材库。并且,在产生一个灵感时,作者通常会觉得这个灵感无与伦比的好。事实上,很可能是“想写”的冲动为其添加了一层滤镜。保持记录的习惯,等真正需要使用时,刚开始的冲动热情消退,更有利于以读者视角审视,从中择选出真正引人入胜的部分。

2.有意识地锻炼提升灵感的能力

想出的梗平庸、狗血、老套,灵感枯竭,需要在输入的时候有意识地锻炼提升灵感的能力。比如在看其他作者优秀的作品时,根据文案进行联想,自己写出一段与之对应的故事梗概。再阅读全作品,与自己写的梗概内容进行对比,分析自己梗概中精彩的点,继续保持。分析原作中引人入胜的点,用此方法加深记忆,学习到别人优秀的灵感设计模式。同理,在看一部剧的前两集后,已经大概清楚主角人设及故事背景,以此为开头进行联想,写一段梗概讲完整个故事,再跟原剧进行对比。这种训练方式有利于发现并强化自己的灵感优势,同时打开新思路,学习到新的思维模式,锻炼提升灵感的能力。


创作需要灵感与行动的结合,缺一不可。想要避免“开文一时爽,填坑火葬场”,日常积累和前期准备工作都至关重要。
以上就是本刊全文,感谢大家观看。

感谢作者@q547为我们倾情撰写了此篇教程。


作者:q547
作者简介:作者代表作:
《我被河神套路了》、《又燃又甜又有颜》、《娇生恶女》、《艺人之下》、《天使偷吻法则》

成就与荣誉:
《我被河神套路了》售出影视化版权,并获得神作一夏·神话/童话改编活动第一名。
《娇生恶女》获得橙风作浪——姐姐超有钱活动第一名。
《不遇倾城色》获得“暑”你有戏——工具人的自我修养活动第二名。

特点与风格:
沙雕搞笑、虐心催泪、甜宠细腻、打脸爽文。

自我介绍:
甘望星老婆、稳定更新话很少的码字机。


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