人人都爱看乐子——如何让我的作品搞笑一点？
短版引言：笑不仅是反应快乐的情感，也是人们在悲伤、困窘与愤怒下刚需与急需的纾解方法。在剧本合适的地方添加好笑的元素，会有画龙点睛的作用。本文将为大家提供一些较易入门（且容易炮制）的撰写笑话的方法。
一、就爱看乐子
搞笑文通常指包含幽默、风趣、诙谐等元素的文章（本文中特指剧本）。
与许多标签（虐文、甜宠文、事业文等）类似，“搞笑文”并不能完全与“轻松小白文”画等号。事实上，幽默、风趣、诙谐（为方便代指，后文将统称为“好笑”）这些元素能与许多不同风格、内核的文章兼容：
不仅快乐的故事好笑，展现时代悲哀的故事能好笑（如《钢的琴》），展现压迫愤怒的故事能好笑（如《让子弹飞》），展现旧时代迫害的故事能好笑（如《孔乙己》）……可见，笑不仅是反应快乐的情感，也是人们在悲伤、困窘与愤怒下刚需与急需的纾解方法。
对于定位为搞笑文之外的作品，在合适的地方添加好笑的元素，亦会有画龙点睛之妙。
然而逗人发笑看似容易，实际上是一门并不简单的学问。目前已有许多领域（相声、小品、脱口秀等）以不同的角度研究如何让人发笑，而对于文游剧本领域亦有异同。为详细讲解，本文加入了大量引例，希望能以此抛砖引玉，让更多人一同加入撰写搞笑文的行列。
二、小丑竟是我自己
本章将针对文游剧本，为大家提供一些较易入门（且容易炮制）的撰写笑话的方法：
（*受限于篇幅，此处先不谈诸如“时刻积累、内容真诚、努力坚持”之类的假大空，就纯讲怎么简单粗暴地从码头整点笑话。）
1、好笑的核心：预期违背
预期违背常指（后半段的）剧情违背读者（阅读前半段时）的预期。
预期违背的具体结构为：铺垫+双结果模式。（当前提和背景是大多数人都接受与默认的场景时，则可以直接省略铺垫。）即讲述一件事时，需要同时准备两个结果：一个预期和默认的结果，和一个预料之外的结果。利用这样的结果偏差产生笑点。
例1.1：《一则爽文》中，女主刚穿越来，面对问候伤势的秦爸爸，爽快说没事自己头铁。而秦爸爸走后，女主才知道，原主是因爱而不得，被乾王的马踢了头，才重伤昏迷。此时再回想起此前秦爸爸的许诺——
本例中以“头铁”一词的双重含义，产生“理解错位”的笑点，如下文（1）。
例1.2：《口嗨仙人》中，女主胳膊搭在眼睛上，瘫在床上忧伤。忧伤的原因接连数出了三、四条，那么让她瘫倒忧伤的最终原因是——
本例中看见女主胳膊搭在眼睛上，下意识理解为女主忧伤，进而探究忧伤的原因。
在罗列忧伤（铺垫）之后，最后揭晓女主胳膊搭在眼睛上是因为胳膊上有502，产生“期待落空”的笑点，如下文（2）。
通常来说，反转与冲突都是预期违背的子结果。常听写作课的小伙伴对这两个词应该不陌生。那么如何使用反转与冲突让剧情（或设定）变得好笑呢？可以试试如下方法：
（1）理解错位：使用多种语素做连接词，以其不同的含义使读者产生理解错位，从而产生笑点。常见的“颠倒因果”也是此类方法的典型应用。接下来将给出一个最基础的、由名词的多义而产生错位情形的例子：
例1.3：下面以《口嗨仙人》中，女主问织女是否找到了新的牛郎为例，对“理解错位”进行详细讲解。
这句话含两种解释——
第一种解释：织女找到了新的（神话意义中的）牛郎。
此解释中，牛郎与织女对应，关联性更强，会让人下意识对此种解释产生预期。
第二种解释：织女找到了新的（日本文化中的）牛郎。
因此本文用第二种解释产生违背预期的信息，还有效引出该“织女”拥有的小众嗜好。
决定要使用第二种释义后，剧情需要接着基于第二种解释进行补充，从而引导读者从第一种解释的预期跳转到第二种解释中——
此处，织女牛郎均为传统意义上的“仙人”，但此处“仙人跳”更常规意义代指第二种解释中织女被（男工作者）牛郎讹诈，也是一种“理解错位”，同时暗示前一句中的“牛郎”应该为第二种解释的“牛郎”。
（2）期待落空：事物的发展违背预期，通常所说的“反转”就是指代此类方法。下面将给出一个反复使读者期待落空的例子：
例1.4：《一则爽文》中，范爸爸家财万贯，常在街上拦截女主赠送零花钱，飞来横财，多是一件美事（逝）啊——
然而如果贪得无厌，不断选择“爸爸，饿饿，饭饭”——
不甘短结局，回头选择不管范爸爸要钱，身无分文的女主会在下一个场景被见钱眼开的爸了个巴子嫌弃，再次提前进入短结局——
好不容易渡过难关，两章之后，女主再次被范爸爸在街上拦截。此时如果手贱、不信邪、又要钱——
又过两章，女主已经变成巴普洛夫的狗，看见范爸爸就害怕，究竟要不要接受范爸爸的零花钱——
未曾想到，当女主头铁仍然选择要钱时，出现了一个未曾设想的结果——
（3）反讽
反讽是黑色幽默的常用方式，发展成熟、方法众多，已有许多写作资料对此进行归纳总结。在此提供几种较易使用的反讽方法：
（3.1）说反话。
例1.5：《感动孽徒》中，凤凰城城主与夫人面对樱朝谷派发参会指标的态度，就是典型的说反话。
（3.2）成语/俗语/词语谬用、错位改写，以改变世俗的理念或语义。如“目光短浅”可谬用为“近视”义。
例1.6：《一则爽文》中，使用改写成语“欲爸不能”来指代剧情中圣旨不让叫爸爸后，十个爸爸被拔脊梁骨的惨状。
（3.3）语调反讽，叙事文字的口吻和内容产生反差（类似于我们通常所说的阴阳怪气）。可以用严肃的文字说轻松的事，也可以用轻松的文字讲严肃的事。
例1.7：《一则爽文》中，女主被武林盟主苏爸爸带到倥侗山，借武林大会为女主比武招亲。赛前，女主翻看着武林大会的参赛名单，旁白轻松诙谐的语气展现着倥侗山上令人厌恶的氛围——
2、好笑的主题、题材与设定
好笑的设定是引出好笑剧情的前提，可按如下思路设计一个好笑的设定：
（*注：本小节技巧不仅可以用于主题与设定，也可以用于具体剧情。）
（1）反差
反差设定大家已足够熟悉，在上一节中的预期违背也详细讲解了此方法的原理，本节不多赘述。
例2.1：《感动孽徒》中，原著男主谢问天从高冷渣男摇身一变成了小娇“妻”，跟原著女主争风吃醋——
例2.2：《口嗨仙人》中，玖国君王付云风，是拥有大爱与远见的圣明君王，但在女主眼里像个弱智——
（2）惨
（*光是这个小标题，看上去是不是都有一点好笑）
不仅是快乐，相反，愤怒、心寒、悔恨等负面情绪更易成为笑点的肥料。将负面情绪与（1）结合效果更好，如光鲜亮丽但惨，高大伟岸但蠢。
例2.3：《一则爽文》中，女主一朝穿越，醒来拥有十个爸爸，然而但这对她来说并不是一件值得高兴的事。
随着时间推移，女主更是发现了十个爸爸“看望”的本质。宠爱是一点儿也没感受到，只剩下满心的烦躁。
（3）乐极生悲
笑点往往来源于情绪的高强度、过度爆发。与此同时，看到高高在上的人摔个大屁蹲是爽点所在。因此将过度发散的情绪与（2）结合能够有效引人发笑，如过度发散本应快乐的设定，达到乐极生悲的结果。如前阵子流行的霸总文学、丫头文学，就是基于此类方法产生的笑点。上例2.3也是此类笑点的一种表现方法，一个宠溺自己的爸爸本应是爽点，但在此基础上过度发散变成十个爸爸，立即变得又惨又好笑。
例2.4：《口嗨仙人》中，开头的剧情是个经典的乐极生悲的笑点设计，这类设计并不创新，但女主乐极生悲的样子还是让人忍俊不禁。
3、好笑的结构：合适的段落节奏
一个个单独的笑点就像嘴里的一颗跳跳糖，并不容易掀起情绪的波澜，但结构化的多重笑话，才能像同时在嘴里塞入一把跳跳糖一样，带来丰富多层次的精彩体验。下面简要介绍几个提升结构感的方法供结合使用：
（1）提升结构感的方式：call back与多线程call back。这是一个脱口秀技巧，多角度重复提及同一个笑点，能产生事半功倍的效果。
例3.1：《一则爽文》中，女主穿越后的原主没了妈妈，而十个爸爸爱妈妈爱得深沉，尤其热爱坟头蹦迪。这三点在后文中分别以多个线程反复提及，形成结构化的笑点。
（2）提升节奏感的方式：三段式、笑点后置等。这也是网络段子屡试不爽的撰写技巧，如：“压力不会产生动力，只会产生病历”、“围棋的本手，妙手，和抄手”（源自网络）。
例3.2：《一则爽文》中，苏爸爸带女主参加比武招亲，反让女主被比武场的基本盘恶心了两章。事情翻篇剧情进入下一章节，女主面对又一次没皮没脸来喝茶议事的爸爸们，发出如下感叹——
（3）做减法：非笑点内容尽量精简，小笑话服务于大笑话，前面的笑话服务于后面的笑话。
总而言之，结构化的设置核心在于“服务于主体”。就像一盘火爆肥肠，下面垫的绿豆芽应该浸得全是辣椒油和猪大肠的味儿，且均匀铺在盘底、不适合大喇喇地摆在90块钱一斤的猪大肠头上。当然，做炒豆芽则不必受限于此。
（*免责声明环节：方法众多，未能详尽罗列。本章仅做启发式例举，无意限制灵感发挥。）
三、总有刁民觉得我不好笑
“好笑”大多是基于共鸣后的情绪牵引。因为认知差异（如“随机过程随机过”）、立场差异（如“普通且自信”）和生理差异（如“我天生就不爱笑”），不同读者对剧情的共鸣感千差万别，因此同样的笑话也必然有些人觉得好笑有些人觉得不好笑。
例如荒诞喜剧《钢的琴》：如果你一路顺遂，或许只觉得影片中角色表面的疯癫引人发笑，但如果你正因“空中云朵的方向微变”而骤然在生活中落魄漂泊，那你的心则会被它的每一个细节牢牢牵动。
（*关于共鸣方向的选择与权衡——大众还是小众？迎合或是自我？——又是另一个值得讨论的专题，且是诸多文体的共通问题。碍于篇幅，此处暂不作展开。）
那么如何尽量让更多的人感到好笑？该问题的核心解决思路在于如何与读者强行搭建共鸣。以下将给出几个增加共鸣的方法：
（1）增加细节化用词，即所谓的画面感，如：“配菜不要放在主菜上面”，和“绿豆芽不要放在90块钱一斤的猪大肠上面”，带来的画面感截然不同。
（2）适度玩梗，拉近与读者的关系。
例3.1：《口嗨仙人》中，女主在竹里馆翻看菜单时，菜单上书写的“宫廷玉液酒”和“大锤八十”。（*这是两个略有点上了年纪的梗。）
例3.2：（同例2.1）《感动孽徒》中，原著男主的经典发言：“老公你说句话啊！”（*你为什么能够发语音）
（3）合适的地方cue热点。
例3.3：（同例1.7）《一则爽文》中，“咦惹，敢情这个比武大会还是允许女人参赛的，要没翻到还以为女人简历都被扔掉了呢。”（*此处不失为一个call back）
（4）温顺的立场：龙王不骂海，土地不骂山。
例3.4（反面案例）：（同例1.7）《一则爽文》中，“咦惹，敢情这个比武大会还是允许女人参赛的，要没翻到还以为女人简历都被扔掉了呢。”（*二次出现的call back。）
（5）主题下沉，写点大多数网民都会经历的内容。如将“量子光栅与双缝干涉”改为“牛顿和万有引力”（再过两年还可以改成“牛顿和苹果”）。
例3.5：《一则爽文》中，女主在倥侗山上充满真实感的见闻，内容格外下沉。
（6）适当的meta互动：在无关主线节奏的地方，可以加入跨越载体与读者直接互动的语句。
例3.6：《狗嘴吐不出象牙塔》中，序言的引入剧情就是典型的meta互动——
如果此处手贱、不信邪偏要点“这里是哪里”的话，同样难逃二次的meta互动——
（7）异时代乱入，古风（架空）作中以风趣的方式加入现代元素、现代概念。
例3.7：《一则爽文》中，迟家小姐和女主针对乾国饭圈局势进行了深刻的讨论，形象解释了当前皇城内小姐圈子的友好关系。
（*免责声明环节：本段仅提供方法，可自行选择用或不用，可用一种也可一起用。创作本应有大众立场、也有尖锐立场，讲下沉笑话、也讲高级笑话，写点无厘头、也写点深沉……海纳百川，无论哪一类读者群体都渴望着独到的共鸣。）
四、我想整点儿那个……就是那个……深沉的
有时我们想要一些听完就忘的笑，有时我们则想要一些让人难以忘怀的笑。北京大学戴锦华老师评国内喜剧时曾说（大意）：“我希望的笑，不是生硬的挠胳肢窝让我笑，而是一种不光是生理反应的笑，是一种带着自嘲的、带着讥刺的、也许有时候带着愤怒的、有时候带着和解和原谅的笑。”
那么如何创作出让人记忆深刻的笑（黑色幽默）？
上一章中提到“笑是共鸣的牵引”，那黑色幽默的核心是负面情绪的共鸣。（与现实生活中的真实悲剧相连接）内核的悲剧、背后的压迫越深刻，所扩散、牵引出的笑也就越深刻。在悲剧的基底上扩展，再结合上述的预期违背理论，就能创作出黑色幽默了。
例4.1：《一则爽文》中，皇帝颁布法令，举国不得直呼“母亲”，女主的十个爸爸有恃无恐；紧接着唇亡齿寒，“父亲”也被列入违禁词，十个爸爸这才开始慌不择路，让人笑中带着讥讽与蔑视。
如果觉得上面的解释太空泛，或者说，有人觉得自己并没有感受过所谓的“压迫”，那如何创作所谓的“黑色幽默”呢？讽刺作家果戈里提出了一个极具自适应性的判别“黑色幽默”的方法，就是——笑我们自己。
基于这样的方法，大家可以“更直观地”写出一些黑色幽默的内容：
如果你是一个高考大省的分奴，你可以写：试卷上的分数，就是我衣食住行的货币——钱不够，烧阳寿。先烧一对心房来换一块学区房，再烧一对视网膜换一个满分一摸。
如果你是一个某橙作者，你可以写：“主角”和“作者”的形象总是有些藕断丝连的，主角像斯o丽：靓丽、帅气、姐姐多o几个男人，而作者是那个黑寡妇：阴暗、恶毒、太太什么时候一胎十更。
如果你是一个社畜，你每天身心俱疲，你可以写：我的领导有大专的技术，双非的建树，和清北的B数。
如果你是一个经历过秋招、社招的女性求职者，你或许会写——诶，猜对了，此处又要出现一次call back——
例4.2：（同例1.7）“咦惹，敢情这个比武大会还是允许女人参赛的，要没翻到还以为女人简历都被扔掉了呢。”
（*免责声明环节：本章仅提供方法学习，无划分优劣之意。）
五、好笑也要讲基本法
写笑话同样适用于“本手妙手抄手”理论——纯原创固然很妙，做出修改的笑话也值得赞赏，但不要做无脑“抄手”。学习时至少要根据自己的主题和内容进行修改与创新。做生产者，不做笑话的无脑搬运工。（*此处应区别于“玩梗”：知晓原著会使梗段落更加好笑。）
事物是永恒发展的。用久了的反转会变成俗套，过时的笑话也会逐渐失去共鸣。（*对于黑色幽默而言，失去共鸣反倒是最好的结果。）创作者需要跟随时代的脚步不断创新，才能跨越时空的桎梏，创作出绝妙的笑话。
（*免责声明环节：本章应用于自省，不用于出警。）
六、啊哈哈哈鸡汤来咯
可能部分创作者会认为，这篇教程有种从“1+1=2”直达微积分的穿越感，即便加入了大量引例，通读之后仍然云里雾里。那么，是时候给大家来段鸡汤压压惊了——
同一段笑话需要无数次的打磨、修改，才能变得更好笑，但并不是只有完美的笑话才有存在的意义。包容一开始的粗糙笑话，从逗笑自己开始，只要想写，那就提笔写吧。每天想、每天写，长此以往你会发现——笑话依旧不好笑，但自己变得像个笑话。（*小丑竟是你自己）
最后，愿与大家一起坚持学习、共同进步！
感谢作者@泥儿为我们倾情撰写了此篇教程。
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