一、什么是“麻烦家伙”型故事
“麻烦家伙”型故事在此指的是一个无辜的普通人作为主角，无意中被动卷入了一场从天而降的大麻烦，最后面临生死抉择的故事。主角最后会做出选择，以使他的生命、家庭甚至整个社会可以继续发展。
“麻烦家伙”型故事受欢迎的原因，是主人公的平凡性，会让大多数读者迅速有代入感，而主角经历的那种大的刺激麻烦又是读者日常生活中所遇不到的，所以这个类型才会出现那么多变种，并且在大大小小的荧幕上经久不衰。或者换句话说，故事更像是造梦，我们给读者一个门槛比较低又充满惊喜的梦，大家是很难拒绝的。
二、“家伙”的人物设定
1.平凡
主人公必须是再普通不过的人。他/她可以是一名不起眼的售货员、图书馆的管理员、某个高校的一名大学生，也可以是某栋高级写字楼中上千名西装革履人士的一员，他/她的生活除了工作、学习、亲友等没有什么很特殊的地方。这样设置的目的在上文提到过，读者可以更好地带入主角视角从而产生体验感，相信这也是很多创作者经常用的手法，偶像剧里的女主角总是最平凡的那个，开篇就写一个高高在上的顶级女王是引不起广大女性读者的共鸣的。
2.孤独
主人公不能是善于与人交心的，他/她得孤独，对生活有自己的思考，深处或许有自己的痛楚。当一个人活成平凡的样子，他/她内心是有所失望的。自己没像幼时所想象的成为什么重要的角色，而是走在大街上“泯然众人矣”，他/她内心一定有什么心结，是在故事后期可以推动他/她转被动为主动，去勇敢地做出关于生死的抉择。
这种表现为主人公身上有隐藏的巨大“能量”，这种能量可以是知识，可以是生活经验，可以是价值观，这个“能量”最终帮助他逃出生天。
3.后知后觉
在“大麻烦”来临之前，主人公并不敏感，他/她并没有发现自己日复一日的生活有什么失常的地方，也没发现自己的家庭有何异样。麻烦一定是一触即发，他/她毫无心理准备地被席卷吞噬进去，戏剧冲突性才足够大。
但此处的创作注意视角的问题，即主人公的视角并不是全知视角，但我们是否要给读者全知视角，读者的全知视角是否会对故事性产生影响，这个尺度需要创作者去自己把握。
三、“麻烦家伙”的变种故事
1.间谍故事
间谍故事是最为经久不衰的模式之一，并且有所传承。从上世纪希区柯克的《西北偏北》开始，一个无辜的主人公被卷入一场间谍机构的行动中就是大家喜闻乐见的形式。再后来有《谍影重重》的变种，即主人公本身并不是很平凡的人，但他醒后失忆，被卷入了一件更离奇的、自身无法掌控的间谍身份之谜……这些都属于“麻烦家伙”的变种。
2.执法麻烦
成龙的系列功夫喜剧电影大部分都是“执法麻烦”型故事，即主人公被卷入了一场警察与反派的斗争当中，在两方势力夹缝中生存，既要逃避警察的追捕，又要躲避反派的追杀。
3.家庭麻烦
家庭麻烦来源于主人公的家庭成员的变化，即主人公的家庭成员可能变得无法再信赖，或者他们隐瞒着什么秘密，令主人公失去了对家庭原有的信赖感与安全感，被共同卷入了家庭成员的麻烦之中。
4.自然麻烦
自然麻烦同样是变种最多的一个类型，像现在卖座的“灾难片”，基本都是这类的变种。即主人公在正常的环境下安稳生活，但天有不测风云，世界末日到了，或者僵尸围城、火山海啸、外星人入侵等等，主人公侥幸逃脱之后的行动历程。主人公在这个位置，不但要拯救家人，更要拯救世界。虽然主人公在开始时是孤独的，但在到高潮时，他一定有一个伙伴与他齐头并进，这里有“伙伴之情”类型的意味，即主人公的内心独白需要这个伙伴帮他对观众解读出来。
四、“麻烦”的新颖性
“麻烦”的新颖性类似“鬼怪屋”类型中对“鬼怪”的要求。即读者在看到主人公陷入的麻烦时，他们希望这个麻烦是会令他们有新鲜感的。如果我们的主人公只是经历了一场“普通”的麻烦，例如他/她陷入了一场公司内部的明争暗斗、校内同学纠纷等，这些是引不起读者的任何兴趣的，因为他们正身处这种麻烦之中，作品里再重复这种日常的麻烦，看起来更会令人生厌。读者想要看到的是闻所未闻的“奇异”麻烦却能通过平凡的人利用生活经验和信念解决掉它，这便是读者对此类型故事的阅读需求有增无减的地方。
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