一、主角的定义

主角是在故事中占篇幅最多的主要人物，并且在大多数情况下只能有一个。并且主角所代表的主题和思想，就是作者想要表达的主题与思想。特殊情况下会有双主角戏和群像戏，本篇教程暂时不做讨论，只讲述单主角戏。

本篇教程关于主角的要点如下：

1.必须有复杂的目标。

2.所有的戏份都是在描写主角。

3.如何判断这场戏对主角是否有用。

4.主角的思想和行动就是作者想要表达的价值观。

二、能帮你解决的问题

很多作者在写主角的时候经常会出现几大问题，例如：主角显得太过直白，让人忍不住贴上“傻白甜”等标签；写着写着容易跑偏，发现自己已经给配角加了好多场戏，却又拉不回来……针对这些问题，在下边的实例中附有详解。

三、实例详解

1.主角必须有复杂的目标，目标数量有两个及以上。

所谓“复杂的目标”，是指主角所展示的欲望要有许多个，以国产电视剧《甄嬛传》为例，如下图所示。

上图中，从①到④分别是甄嬛入宫之后四个所处的状态，下面我们可以划分一下她的阶段性目标。

①初入宫中——目标是对皇帝的爱情愿望。当时的甄嬛爱上了皇上，最大的愿望就是从皇上那里得到真正独一份的爱情，所以她所有的行动和伤心，都是围绕着这个目标展开的。

②打入尼姑庵——目标是与果郡王一起白头到老。当时的甄嬛已经对宫内的一切感到心灰意冷，只要有果郡王陪伴在侧，她不再愿意过问任何宫中的事情，甚至两人计划如何骗过皇上，声称她已经病死，为的也是与果郡王长相厮守。

③回宫复仇——目标是调查果郡王死因，报复皇上。被欺负到最底层的甄嬛接到了果郡王的死讯后，再无法忍受，决心复仇，这时她的目标就是报复皇上，一步步介入权力的中心。

④掌握皇权——目标是控制皇位继承。最后的甄嬛已经完全展露自己的能力和野心，不需要再去收敛什么，她最终的目标，就是她杀死雍正之后，可以决定下一个皇帝人选。

从以上这四个目标我们可以看出，一个人物她最初的目标和最终的目标是完全不一样的，甚至她还有中间的阶段性目标。那么我们在写主角的时候，也需要像示例这样，给你的主角安排多个不同阶段的目标，然后让她一个个去经历，有的能实现，有的不能实现，不能实现的就逼着你的主角到了下一个目标的困境中。如果你只写一个目标，例如：女主角从刚进宫开始就势必要当太后，垂帘听政，那么到结尾的时候，你的女主角真的就当了太后，那这个人物就会显得非常功利和无趣，读者一眼就望到了故事的结尾。

2.所有的戏份都是在描写主角，以电视剧《康熙王朝》示例。

以陈道明主演的历史正剧《康熙王朝》为例，所有的戏份都是在围绕康熙这一个人物来讲述的。

这部电视剧中出现了五个康熙的阶段性对手，分别是鳌拜、吴三桂、葛尔丹、台湾汉王、明朝余孽，于是康熙皇帝的主要目标也被分成了这五部分，除鳌拜、打吴三桂、收葛尔丹、收复台湾、消灭明朝余孽。

那么在写这五个对手的时候，就没有主角康熙什么事了吗？并不是的，相反，对这五个配角的详细描述，反而衬托出了康熙最后打赢他们时的英勇和智慧。

所以我们在写配角的戏的时候，也要考虑这段戏对主角是不是有衬托作用。

配角的狠毒，有没有凸显出主角的仁慈？配角的聪慧，有没有凸显出主角的技高一筹？检查你配角的戏，如果这些戏没有为主角服务，就要考虑修改啦。

四、重点总结

关于主角目标的复杂性：

主角目标的复杂性不但有目标内容的复杂，还有目标时间的复杂，就像给一个真正的人规划他的一生，他刚诞生的时候想做什么？之后经历了一些事情之后想做什么？最后他的人生目标清晰了，这个人生目标有没有贯穿始终？这都是我们需要去帮主角考虑的。

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