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人物在作品中的重要地位
人物，是文学创作的三要素之一。而文学创作就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节和环境描写来反映社会生活的。
所以人物至关重要。那么，在轻橙作品中，立绘的展示度其实是很少的，不仅只有情景模式可以看到全立绘，而且表情动作也比较少。真正能够塑造人物形象的，是人物的语言、对话。
那么接下来，我就讲解几个用语言来塑造人物形象的例子。
人物语言要符合人物的身份地位
不仅人物的外表（立绘）可以表明一个人的形象和品味，人物的语言更能够表明人物的身份与地位。不同身份地位的人，会有不同的“黑话（专属语言）”，不符合身份的话是绝对不会说的。
比如说，文人墨客之间的交流，肯定是充满“书香气”的，以诗会友；久经商场的商业巨头，也会在谈吐中表现出逻辑性很强的特点，来反映出他的商业头脑；现代的街头混混要是说出“此路是我开，此树是我栽”这种话，谁都会觉得他们脑子有问题……
最为生动形象的就是刘宝瑞先生的单口相声《官场斗》中，刘墉和珅两个人击掌打赌的声音很大，九王爷骂他们的话：“离着金龙宝座这么近，要是惊了驾，你担我担啊？糊涂！怎么这么不尊品啊！”
（注：“不尊品”指的是你的行为或言语有损你的官职品级和形象，言外之意就是“你这官还想不想当了”）
“糊涂！不尊品！”这就是作为一个王爷骂人的话。王爷是皇上的兄弟，地位尊贵显赫，即便九王爷脾气暴躁，性如烈火，也需要注意皇室宗亲的形象，这句话已经是她骂人最重的话了。
王爷不能胡乱骂人，骂人的话也不能像市井小民一样，就像相声中说的一样：“刘墉和珅，嚷嚷什么啊！怎么这么缺德啊？倒了霉了这不是？当着金龙宝殿，你们这么吵殃子……”这就不是一个王爷该说的话了，反倒像一个市井流民，一点儿也没有作为王爷的稳重和端正。
从人物对话体现出人物的性格特点
由于轻橙作品以“短”为主，自然就会舍去冗长的人物介绍与铺垫，并且要求作者在几十字以内通过人物语言，勾勒出一个角色的基本形象。不要以为短就很简单，短的作品就更需要惜墨如金，尽可能去掉不必要的对话，所有对话都要围绕人物的性格特点进行。
老舍先生在《对话浅论》中提到一句话：“闻其声知其人，三言五语就勾出一个人物形象的轮廓来。”这句话可以说是文学创作中塑造人物的精髓。通过两三句话，就可以知道这个人到底是什么样的性格特点。
比如老舍《茶馆》中的常四爷和松二爷，两位都是旗人，登场的时候两个人同时出场，都是提笼架鸟一副八旗子弟的形象。
紧接着，常四爷的一句“真要打的话，早就到城外去了，到茶馆来干嘛？”让善扑营的打手二德子听到了。二德子一拍桌子，恶狠狠地说：“我说，你这是冲谁拽咧子呢！”
（注：拽咧子，北京土语，表示对不满意的事情不直接说，却在一旁说些牢骚，不中听的闲话。）
但是，常四爷和松二爷两个人对这句话的反应完全不同。
常四爷：“你问我呢？花钱喝茶，难道还叫谁管着？”
松二爷：“这位爷，您是营里当差的吧？来来来，过来喝碗儿。我们也都是外场人……”
（注：外场人，指在外面做事，见世面的人。这里松二爷想要拉拢二德子以平息争吵。）
二位的反应不同，也直接可以看到两位的性格差异。常四爷这句话，体现他不肯服软、正派的形象，而松二爷正是软弱、一切以和为贵的人。
然后常四爷又说了一句：“要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可也没见您去冲锋打仗！”
这句话不光能体现常四爷的正直，结合他是旗人的身份，还像老舍先生说的一样，他是一位正派、刚直，并且是忠肝义胆的爱国者。
再者，二德子在前两句台词都能显现出他的蛮横霸道，而接下来一句“我打不了洋人，还打不了你吗？”则把他欺软怕硬的性格完全体现了出来——我不敢打洋人，你这平民百姓我还是不怕的。
额外的小建议
在人物对话时，没有必要为了所谓的“高雅、好听”而选择文绉绉或者华丽的辞藻。根据人物地位和性格，选择合适的词语。一定要注意，角色说出的话，要让人觉得是一句“人话”，而不是华丽辞藻拼凑出来的演讲稿。
老舍先生对于语言推敲的技巧有一套妙招：所有台词自己念一遍，如果觉得别扭，说明这句台词并不合适；如果念出来感觉很通顺，是日常对话的样子，说明这句话很合适。
最后，推荐大家看一看北京人艺的《茶馆》话剧，通过一两句话就勾勒出一个角色的例子比比皆是。还有老舍先生的《出口成章》系列写作入门书，对用语言塑造人物非常有用。
本篇教程的内容就到这里啦，咱们下篇教程再见~
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