比如说，一个聪明绝顶的男主，因为需要一段感人肺腑的感情线，导致在故事中期推翻了其最初的思考模式，做出了许多令人无法理解的冲动表现。
又比如说，伏笔了许久的高能反派为了凸显男/女主的智慧而陡然降智，令人猝不及防之余对剧情产生了疑惑。
下面我们举例一个《死亡旅店》中的情节详细讲解一下。

余秋作为一个成长型的大女主，在剧本看来是需要一个成长周期的。但成长周期很容易会让人产生一种工具人的直视感。在这件事上，剧本和制作曾经产生过数次纷争。因为制作认为，一个在初始阶段找不到亮点的女主很容易产生劝退读者的问题。
然而在实际创作以及对于完整剧情进行仔细的考量之后，最终还是决定给予余秋一段成长的时间。
这其中的主要原因就是——要凸显某个角色的能力就必须寻找到参照物，大女主力压群雄的戏码的确充满爽感，可在后续剧情的设计上，作为参照物的角色就会面临前后能不一，产生时而聪明时而愚笨的情形。
试想一下，如果在剧情初期就出现了林景年或是许辰一筹莫展，而余秋力挽狂澜的剧情。那么在难度逐渐提升的后期剧情中，当余秋一筹莫展时，又有谁可以力挽狂澜？

此时是余秋初次与林景年探索地下时无措的表现。

女主逐渐成长，这里是余秋在无头骑士关卡中主动尝试

（他人对余秋成长以及强大的认可）

例如在《死旅2》中的许辰，他偏向于站在绝对客观的立场上去看待问题。
那么绝对客观就成为了该角色的一个必要属性，该角色所有的思考模式都必须围绕这一点展开。
哪怕是同女主展开对手戏的时候，他也必须恪守这一原则。

（无头骑士关卡中，许辰赞成由余秋破解机关，并给出自己的解释）

什么叫作站在角色的立场去思考问题？
创造的角色也是人，也应该给予其完整的人格。如果你是皇帝，你愿不愿意抛下你所拥有的一切，完全不把江山社稷放在眼中，用国家利益去博得一个女子/男子的芳心？当然在历史上我们是见过真实案例的，周幽王烽火戏诸侯博褒姒一笑。只是这样的话，这个角色就注定无法再作为正面角色进行描写。
很多时候，在某一瞬间展开类似剧情的确会给读者带来极大的爽感，然而所产生的问题就是这个角色之后将要如何继续塑造。作者也许可以在创作过程中脑补出很多自圆其说的方法，然而读者接收到的却是最真实的反馈。如果大多数读者对于一个角色或者一段剧情感觉到了突兀，那么无论作者如何解释，这样的突兀就已经是客观存在了。
自圆其说并不能解决这一问题，因为你不能在作品外附赠一份长达XXXX字的脑补说明，让读者理解你塑造的这个角色。读者所需要的是角色本身对他们产生的反馈，而不是作者对其进行的注释报告。唯一的办法就是带入自己创作的角色，让角色能够具备完整人格。一个具备完整人格的角色，无论做出多么不可思议的事情都能够让人接受。

第一，请多多温顾自己已经创作的作品内容。

铺垫是个很有意思的东西，再细致的细纲也不可能将一部长达几十万字的作品细节涵盖得面面俱到，再加上连载的创作模式，很容易就会导致自己先前所做的铺垫无法使用，最终成为了读者眼中的坑，甚至就是烂尾。

我相信很多作者在创作时一定会遇到和我相同的问题，半年写了大约五十万字的内容，当开始创作后五十万字的内容时其实已经不太记得开篇二十万字的内容，或者说只能将这些内容记个大概而无法完整记忆当初留下的所有铺垫伏笔。

大部分铺垫无法使用导致收尾不连贯最终烂尾的原因其实和创作周期的关系很大，而一段时间没有进行创作，就会加速已创作部分的遗忘速度，所以频繁温顾已创作内容可以避免大部分挖坑不埋的情况。当然，这只针对你挖的坑原本就是准备埋的，而不是因为一时兴起挖的深坑。

第二，我一时兴起挖了深坑该怎么办？

为了剧情精彩起伏挖一个深坑，调动玩家的情绪，这种情况非常普遍。俗话说一时挖坑一时爽，一直挖坑火葬场。挖的坑太大，甚至影响了主线人设，连细纲都拯救不了了，这该要怎么办？这里我提供的方案只有两个字——“舍得”。

佛曰：人生尽在得舍中。只有放下一些东西，才能获得另一些东西。坑也是如此。如果你挖的坑填不了了，那我建议舍去的是你原本构思的主线剧情中相对不重要的成分，将这个坑延续成主线的一部分。

例如你为了煽情，一时兴起让小甜饼意外死亡了，而作者创作的是一部非奇幻古风作品，小甜饼不能原地复活，你为了给读者留下希望，暗示了小甜饼——也许没死；可能会复活；自导自演的戏码；小甜饼是双胞胎，死的其实不是和你甜的那块；小甜饼重生了，类似种种。

这些剧情肯定和主线是没有任何关系的，这个时候你需要考虑的并不是要如何在不影响主线的情况下自圆其说，而是要将这件事和主线串联在一起。精心塑造的小甜饼突然死了等于烂尾。

精心塑造的小甜饼因为自己的死亡推动剧情，让大女主走上了独自对抗反派的道路等于合理铺垫。

精心塑造的小甜饼因为后续剧情原因必须假死让女主角独自面对未来，最后在恰当时间出现等于先抑后扬。

哪怕原本这些剧情并不在你的安排之中，作为创作者也必须令其同主线产生关联。

我曾经有幸认识了一位了不起的作者，他因为挖坑过多，最终直接推翻了主线，把坑串联成了一部作品。

不要被自己的定式思想影响，也不要被提纲约束，创作需要的是天马行空的想象力。

还是那句话，只要创作的角色是有完整人格的，是有正常思维的，那么无论故事如何发展都不会让人感觉突兀。

舍弃原本大纲中的部分内容，将坑作为剧情后续发展的引线，一样可以创作出一部精彩的作品。

第三，人设崩坏了要怎么抢救？

上文描述了如何让人设不崩坏，但老马也有失蹄的时候，有时候为了剧情难免会有人设需要牺牲。

你需要的是为这位角色安排一个故事，一段不敷衍的内心独白。

一般而言，崩坏的角色多少都是因为从人的行列踏入了工具人的行列。

你可以把角色当成工具人，甚至将主角当成工具人，但不要在用完之后就弃之不顾，甚至安排角色早死早超生。
男主降智可以是有原因的，放反派一马可以是因为一段过往。

只要不是以小作文的形式通过注释去解释，而是在文中通过回忆或独白的方式让其拥有一段过往或心酸，那么不仅可以解决人物崩坏，甚至可能会让人物更上一层楼。

例如在《死旅1》中，老先生如果没有在尖刺陷阱前和陈燕的回忆，那就会成为一个崩坏的剧情推进工具人。而正是因为有了那段回忆，老先生和陈燕的人设才会变得丰满，其想和KIKI同归于尽的原因才会显得让人接受。

所以人设崩坏的主要原因来源于创作的扁平化，只要人物塑造足够丰满，那人物本身因为思想的复杂性，任何行为都可以得到合理的解释。

如果你发现自己的角色已经崩坏或者将要崩坏，那就请留出一点空间，用心去让这个角色丰满起来。

而一个片面化的人物，无论做出什么正常的举动在读者眼中也可能是崩坏的。